تنسيق السيناريو: عناوين المشاهد والحوار وتخطيط الصفحة
افهم تنسيق السيناريو مع إرشادات حول عناوين المشاهد والحدث والحوار والهوامش والخطوط وتخطيط الصفحة.
· قراءة في 5 دقائق
يساعد الاتساق في تنسيق السيناريو القرّاء على متابعة الحكاية. راجع متطلبات الجهة المتلقية في ما يخص الهوامش والخط والتخطيط؛ وهذا الدليل يشرح العناصر الرئيسية.
لماذا يهم التنسيق
لتنسيق السيناريو سبب وجيه: إنه اللغة العالمية للإنتاج السينمائي.
- صفحة واحدة لكل دقيقة تقدير تقريبي للتخطيط، وليست مدة عرض مضمونة؛ فالحدث والأداء والمونتاج كلها تؤثر في المدة.
- قابلية القراءة للجميع — الكل في موقع التصوير يقرأ التنسيق نفسه
- المصداقية المهنية — التنسيق الصحيح يدل على أنك تعرف الصناعة
- التوافق مع البرامج — التنسيق القياسي يعمل مع جميع أدوات كتابة السيناريو
إعداد الصفحة الأساسي
| العنصر | المواصفات |
|---|---|
| الخط | Courier New، حجم 12 |
| الهامش الأيسر | 1.5 بوصة |
| الهامش الأيمن | 1 بوصة |
| الهامش العلوي | 1 بوصة |
| الهامش السفلي | 1 بوصة |
| حجم الصفحة | US Letter (8.5 × 11 بوصة) |
لماذا Courier؟ الخط ذو العرض الثابت بحجم 12 يساعد على الحفاظ على تخطيط متسق للصفحة. وتبقى قاعدة الصفحة لكل دقيقة تقديرًا، حتى لو كان النص منسقًا تنسيقًا صحيحًا.
عناصر التنسيق الستة
1. عنوان المشهد (Slug Line)
يبدأ كل مشهد جديد بعنوان مشهد. يُكتب بالأحرف الكبيرة. ويلتصق بالهامش:
داخلي. مقهى — صباح
خارجي. طريق سريع — ليل
داخلي/خارجي. حافلة متحركة — نهار
البنية: - داخلي. = مكان داخلي | خارجي. = مكان خارجي | داخلي/خارجي. = الاثنان معًا - اسم المكان (محدد لكن موجز) - وقت اليوم: نهار، ليل، فجر، غروب، متواصل، لاحقًا
القاعدة: اجعل عناوين المشاهد قصيرة. «داخلي. مكتب حديث فسيح مفتوح المساحة — صباح باكر» خطأ. «داخلي. مكتب — صباح» صواب.
2. سطور الحدث
تأتي مباشرة بعد عنوان المشهد. تصف ما نراه ونسمعه:
تدخل المحققة توريس المطعم. تمسح
القاعة بنظرها — مقصورات، طاولة الخدمة، لا أحد مريب.
تجلس في مقعد بالزاوية يطل على الباب.
القواعد: - صيغة المضارع فقط - ما يُرى أو يُسمع فقط (لا أفكار ولا خلفيات) - 3 إلى 4 جمل كحد أقصى في الفقرة - أول ظهور للشخصية: الاسم بالأحرف الكبيرة
المحققة توريس (في الأربعين، عينان حادتان، لا تكاد
تخرج من العمل) تنزلق إلى المقصورة الركنية.
3. اسم الشخصية
في منتصف الصفحة. بالأحرف الكبيرة. يظهر فوق كل سطر حوار:
توريس
رموز خاصة:
| الرمز | المعنى |
|---|---|
| توريس (V.O.) | صوت من خارج المشهد — تسرد الشخصية ولا تكون حاضرة في المشهد |
| توريس (O.S.) | خارج الكادر — الشخصية غير مرئية لكنها في فضاء المشهد |
| توريس (CONT'D) | استمرار — يتواصل الحوار بعد حدث قاطع |
4. الحوار
بمسافة بادئة تحت اسم الشخصية. في منتصف الصفحة:
توريس
قهوتان سوداوان. ومهما
تبقّى من فطيرة.
قواعد الحوار: - اجعله طبيعيًّا أقرب إلى المحادثة - كل شخصية تبدو مختلفة - تجنّب الشرح المباشر الفج («كما تعلم يا بوب...») - كل سطر يستحق مكانه
5. الإرشاد بين قوسين (Parenthetical)
ملاحظة موجزة عن طريقة الأداء، بين اسم الشخصية والحوار:
توريس
(دون أن ترفع نظرها عن دفترها)
قلت اثنتين.
استخدم الإرشادات بين قوسين باقتصاد: - ✅ حين تكون النبرة غامضة فعلًا من النص - ✅ لتوضيح من تخاطب الشخصية - ❌ في كل سطر حوار - ❌ حين تكون العاطفة واضحة أصلًا
6. الانتقالات
ملتصقة بالهامش الآخر، بالأحرف الكبيرة:
قطع إلى:
تعتيم.
قطع حاد إلى:
تلاشٍ إلى:
الممارسة الحديثة: تُحذف معظم الانتقالات في نصوص المواصفات المعاصرة. يُفترض وجود «قطع إلى:» بين المشاهد. لا تستخدم الانتقالات إلا حين يحمل الانتقال نفسه معنى (قطع حاد لإحداث صدمة، وتعتيم للدلالة على مرور الزمن).
مثال على مشهد كامل
داخلي. مطعم على الطريق — ليل
نصف المقصورات فارغة. جهاز موسيقى يدندن لحنًا
من السبعينيات. المطر ينقر النوافذ.
المحققة توريس (في الأربعين، ما زالت بثياب العمل)
تجلس في المقصورة الركنية. الشارة مثبتة بحزامها.
القهوة لم تُمسّ.
نادل (في الستين، رأى كل شيء مرتين) يملأ فنجانها
دون أن تطلب.
النادل
ما زلتِ تنتظرين أحدًا؟
توريس
ما زلت آمل أن أكون مخطئة.
يمضي النادل. تحدّق توريس في الباب.
قطع إلى:
خارجي. طريق سريع — ليل
زوج وحيد من المصابيح الأمامية على طريق مبلل. يسير بسرعة.
أخطاء التنسيق الشائعة
| الخطأ | التصحيح |
|---|---|
| خط خاطئ (Arial أو Times New Roman) | استخدم خطًّا بعرض ثابت من طراز Courier بحجم 12؛ وراجع شروط التقديم |
| وصف المشاعر في سطور الحدث | أظهر السلوك لا الحالات الداخلية |
| فقرات أطول من 4 جمل | قسّمها إلى كتل أقصر |
| إرشاد بين قوسين في كل سطر حوار | استخدمه عند الضرورة فقط |
| عناوين مشاهد بتفاصيل لا داعي لها | اجعلها قصيرة ونظيفة |
| أرقام مشاهد في نصوص المواصفات | تُستخدم فقط في نصوص التصوير |
| صيغة المبني للمجهول في سطور الحدث | صيغة المضارع المعلوم فقط |
التنسيق بحسب أعراف النوع
تبقى عناصر السيناريو الرئيسية مألوفة عبر الأنواع. وما يلي أساليب ممكنة، لا قواعد يجب أن يتبعها كل نص:
التشويق/الرعب — سطور حدث قصيرة وحادة. والمساحة البيضاء تصنع التوتر.
الدراما — سطور حدث أطول وأكثر أجواءً. والصمت يُكتب.
الكوميديا — يمكن أن يكون لسطور الحدث صوت كوميدي. والتوقيت مهم على الصفحة.
الأكشن — سطور قصيرة جدًّا. فعل واحد في كل سطر. وقطع سريع.
برامج تتولى التنسيق تلقائيًّا
يمكن لبرامج كتابة السيناريو المتخصصة أن تؤتمت أعمال التخطيط المتكررة. تحقق من ميزات المنتج الذي تختاره وشروط الوصول إليه والملف المُصدَّر قبل أن تعتمد عليه:
Kashna Script — قيد التطوير، مع قائمة وصول مبكر لتصلك أخبار الإطلاق. راجع صفحة الأسعار لمعرفة شروط الاشتراك والتجربة المخطط لها.
Final Draft — المعيار المهني لسطح المكتب. مقبول على نطاق واسع لدى الاستوديوهات.
Celtx — قائم على الويب، مع أدوات لتخطيط الإنتاج.
Fade In — شراء لمرة واحدة، بمستوى احترافي.
WriterDuet — تعاون فوري.
بطاقة مرجعية سريعة
عنوان المشهد: داخلي/خارجي. المكان — الوقت [أحرف كبيرة، ملتصق بالهامش]
سطر الحدث: يصف المشهد والحدث [عادي، ملتصق بالهامش]
اسم الشخصية: اسم الشخصية [أحرف كبيرة، شبه متوسط]
الحوار: ما تقوله الشخصية [بمسافة بادئة، كتلة متوسطة]
الإرشاد: (كيف تقوله) [بمسافة بادئة، تحت الاسم]
الانتقال: قطع إلى: [أحرف كبيرة، ملتصق بالهامش الآخر]
طبّق التنسيق عمليًّا بهذه الخطوات التالية:
المصادر: موارد الأكاديمية حول كتابة السيناريو وتنسيقه؛ شروط الوصول المخطط لها في Kashna Script.
يُنسّق Kashna Script السيناريو أثناء الكتابة: عناوين المشاهد والشخصيات والحوار والانتقالات، كلها بتنسيق الصناعة. بلا قوائم. كل أداة على بُعد مفتاح واحد.
احصل على وصول مبكر ←