剧本中 V.O. 和 O.S. 的区别：画外音与画外对白怎么写

(V.O.) 和 (O.S.) 是紧跟在角色名旁边的两个小小的扩展标注，却很容易混淆。本指南讲清楚它们各自的含义、什么时候用、怎么写，从旁白、内心独白，到电话里的声音和在隔壁房间喊话的角色。你还会看到各家做法的差异，以及让剧本显得业余的常见错误。本指南介绍的是大多数电影和电视制作以及 Kashna Script 所采用的国际（美国）剧本标准，部分国家和地区另有本地惯例。

2026 年 9 月更新 · 阅读约 8 分钟

1. 一句话说清区别

O.S.（off-screen，画外）表示角色实际身处这场戏中，只是不在镜头画面里。V.O.（voice-over，画外音）表示这个声音根本不在这场戏的空间里：叙述者、角色的内心想法、电话或录音里的声音。

判断方法很简单。问自己：这场戏里的其他角色能在房间里听到这个声音吗？如果能，而说话的人只是在画框之外，那就是 O.S.。如果声音来自别的时间或空间，那就是 V.O.。

2. 扩展标注的格式

扩展标注写在角色名的同一行，空一格，大写并放在括号里。它是角色名的一部分，所以和名字一样位于居中偏左的位置。

大多数编剧遵循的几个格式要点：

• 保留句点：写 (V.O.) 和 (O.S.)，而不是 (VO) 或 (OS)。有些编剧会省略句点，但带点的写法才是标准。
• 使用角色的常规名字。写 SARAH (V.O.)，而不是 NARRATOR SARAH 或 OLD SARAH，除非年长的她在你的剧本里确实是另一个独立角色。
• 不要把扩展标注写进名字下方的括号提示里。(V.O.) 属于名字旁边；括号提示是用来说明台词怎么说的。
• 下面的对白和其他对白的格式完全一样。

如果需要复习角色名、对白和括号提示，请看完整的剧本格式指南。

3. 什么时候用 V.O.

旁白

叙述者在画面之上说话，通常站在故事“现在”之外的某个时间点。叙述者可以是片中的角色，常常是回望过去的年长版本，也可以是从未在银幕上出现的人。

内心独白

当我们一边看着角色，一边听到他在想什么，这就是 V.O.。他的嘴唇没有动；这个声音只为观众而存在。

电话、录音与设备里的声音

只闻其声不见其人的来电者、语音留言、电台广播、别人正在看的视频里的声音：说话的人不在房间里，所以大多数编剧用 V.O.。也有人更喜欢更具体的扩展标注，比如 (ON PHONE)、(FILTERED)、(ON TV) 或 (ON RADIO)。这些都被接受；每种情况选定一种，并保持一致。电话戏还有自己的写法，包括交叉剪辑，详见剧本中打电话、发短信怎么写。

朗读的信件、日记和留言

当我们看到角色在读一封信、听到的却是写信人的声音时，写信人以 V.O. 说话。在画面上听到的日记内容也是如此。

来自另一个时间的声音

前面某场戏里的一句台词在角色记忆中回响，也是 V.O.，因为说话的人此刻并不在场。如果你把这段记忆本身搬上银幕，那就成了闪回，其中的对白就是普通对白。

4. 什么时候用 O.S.（以及 O.C.）

当角色实际身处这场戏中、但镜头没有对着他时，用 O.S.。其他角色能听到他，而且常常会回应。

典型的 O.S. 情境：

• 角色在另一个房间、楼上或关着的门后喊话。
• 有人在进入画面之前就开口说话，比如在我们看到是谁之前，门口先传来一个声音。
• 同一个房间里的角色，只是不在当前镜头中。很多编剧在这种情况下不加扩展标注，因为在投稿剧本（spec script）里你并不负责指挥镜头；只有当“我们看不见他”这件事本身很重要时才用。

O.C.（off-camera，镜头外）与 O.S. 含义相同。它主要出现在一些多机位电视剧本和较早的剧本中。写电影投稿剧本时，O.S. 是更常见的选择。无论用哪个，都不要在同一部剧本里混用。

5. 跨场景的旁白

旁白常常贯穿好几场戏甚至整个段落，而画面在不断变化。常见的处理方式有两种，都被接受。

方法一：在每个场景标题处拆分旁白

写出每个新的场景标题和动作描写，然后在新的 (V.O.) 角色名下继续叙述者的台词。这是对读者最清晰、也最常见的方法。

方法二：一整段旁白覆盖一组画面

当一段连续的讲述下面是一连串快速画面时，有些编剧会用蒙太奇或一组镜头（series of shots），把旁白放在它之前或之后，有时再加一行动作描写，比如 Over this, we hear Sarah（画面上，我们听到 Sarah 的声音）。这样能让长段讲述保持完整，但要确保读者依然分得清哪句话对应哪个画面。

无论选哪种，叙述者的名字从第一页到最后一页都必须完全一致。

6. V.O. 和 O.S. 搭配 CONT'D

(CONT'D) 表示同一个角色在被打断（通常是被一行动作描写打断）之后继续说话。当角色名已经带有扩展标注时，两者并排：先写扩展标注，再写 (CONT'D)。

这一点各家做法不同。如今很多编剧在同一场戏内完全不写 (CONT'D)，大多数编剧软件也允许你开启或关闭它。关键在于一致：要么在所有适用的地方都用，要么一处都不用。

如果角色从 O.S. 走进画面，他出现后的第一句台词就去掉扩展标注。他一走进浴室，MARK (O.S.) 就变成简单的 MARK。

7. 常见错误

• 旁白或内心独白用 O.S.叙述者可没躲在门后。如果声音并不在这场戏的空间里，那就是 V.O.。
• 隔壁房间的角色用 V.O.他就在这场戏里，其他人能听到他，所以是 O.S.。
• 旁白复述画面。画面正好拍着那一幕，旁白却说“我走进厨房，看见母亲在哭”，没有给读者任何新东西。好的画外音补充画面给不了的东西：反讽、背景、角色隐藏的情绪、多年后的视角。
• 用旁白解释剧情。如果你需要一个声音来解释发生了什么，那很可能是戏本身没有完成任务。旁白最适合作为有意为之的风格选择，而不是补救手段。
• 扩展标注不统一。这通电话用 (V.O.)，下一通用 (ON PHONE)，第 40 页写 (O.C.)，第 60 页又写 (O.S.)。选定一套，坚持到底。
• 把扩展标注写进动作描写。要在角色名处写 MARK (O.S.)，而不是在动作描写里写 Mark says off-screen（Mark 在画外说）。

在把稿子发出去之前，用剧本格式检查工具快速过一遍，有助于找出不统一的角色名。

8. 常见问题