→ الأدلة

كيف تكتب الوصف (الحدث) في السيناريو

الوصف هو كل ما في السيناريو ليس حوارًا: ما نراه، وما نسمعه، وما تفعله الشخصيات. يحمل الوصف معظم تجربة القراءة، وفيه يقرر القرّاء ما إذا كنت تجيد الكتابة أم لا. يشرح لك هذا الدليل القواعد الأساسية، وكيف تضبط إيقاع المشهد على الصفحة، مع أمثلة لإعادة الكتابة قبل التعديل وبعده، والأخطاء التي تجعل السيناريو ثقيلًا. يتناول هذا الدليل المعيار الدولي (الأمريكي) للسيناريو الذي تعتمده معظم إنتاجات السينما والتلفزيون ويعتمده Kashna Script، مع العلم أن لبعض البلدان أعرافًا محلية خاصة بها.

آخر تحديث: سبتمبر 2026 · 8 دقائق للقراءة

1. ما هو الوصف

الوصف، ويُسمّى أيضًا الحدث أو وصف المشهد أو ببساطة السرد، يقع بين عنوان المشهد والحوار. يمتد على كامل عرض منطقة النص، ويبدأ من الهامش الأيسر، ويُكتب بأحرف عادية كأي جملة.

مثالINT. BUS STATION - NIGHT Rain hammers the glass roof. A single bench, one flickering light. LENA (30s), soaked, drags a suitcase with a broken wheel toward the ticket window. It's closed. She checks her phone. 2% battery.

للوصف ثلاث مهام: أن يرسم المكان، وأن يُظهر ما تفعله الشخصيات، وأن يتحكم في سرعة مرور القارئ عبر اللحظة. وكل ما في هذا الدليل يخدم هذه المهام الثلاث.

2. المضارع والمبني للمعلوم

السيناريو يصف فيلمًا وهو يُعرض أمامنا، لذلك يُكتب الوصف دائمًا بالفعل المضارع. لا تكتب "دخلت لينا"، بل "تدخل لينا".

فضّل المبني للمعلوم: الفاعل هو من يقوم بالفعل. فهو أقصر وأوضح، ويضع الشخصية في مقدمة الجملة.

أضعف	أقوى
يُفتَح الباب من قِبل ماركوس.	يفتح ماركوس الباب.
لينا في حالة ركض على الدرج.	تركض لينا على الدرج.
يُسمَع صوت إطلاق نار.	طلقة نارية (GUNSHOT).

صيغة الاستمرار ("is running") ليست خطأ، ومعظم الكتّاب يستخدمونها أحيانًا لشيء مستمر ("Snow is falling as she arrives"). لكن لا تجعلها أسلوبك المعتاد، فالمضارع البسيط يمنح إحساسًا أقوى بالآنية.

3. اكتب فقط ما يُرى ويُسمع

هذه أهم قاعدة. الجمهور لا يستطيع إلا أن يرى صورًا ويسمع أصواتًا، لذلك يجب ألا تصف الصفحة إلا الصور والأصوات. ماضي الشخصية وأفكارها ومشاعرها غير الظاهرة لا يمكن تصويرها. يسمّي الروائيون ذلك العالم الداخلي، ويسمّيه كتّاب السيناريو ما لا يُصوَّر.

تجنّبMarcus stares at the letter. He remembers the summer his father left and realizes he never forgave him.

لا يستطيع الممثل أن يؤدي "يتذكر الصيف الذي رحل فيه والده". حوّل الحالة الداخلية إلى شيء مرئي: سلوك، أو ردّ فعل، أو غرض.

مثالMarcus stares at the letter. His father's handwriting. He folds it once, twice, and pushes it deep into the trash, under the coffee grounds.

لهذه القاعدة استثناء معقول. اللمسات القصيرة التي تخبر الممثل أو القارئ كيف تُؤدّى اللحظة مقبولة على نطاق واسع: "تبتسم. لكن الابتسامة لا تصل إلى عينيها". ويسمح كثير من الكتّاب أيضًا بسطر يحمل صوتهم أو نبرتهم، خاصة في الكوميديا. والمعيار هو: هل يساعد ذلك أحدًا على تخيّل الفيلم، أم أنه معلومة لا تقدّمها إلا الرواية؟

4. فقرات قصيرة ومساحات بيضاء

يقرأ القرّاء عشرات السيناريوهات كل أسبوع، والكتل النصية الكثيفة هي أول ما يبطئهم. يحرص معظم الكتّاب على ألا تتجاوز فقرة الوصف ثلاثة أو أربعة أسطر على الأكثر، وكثيرون يكتفون بأقل من ذلك. المساحة البيضاء على الصفحة تُقرأ سرعةً.

صورة واحدة أو نبضة واحدة في كل فقرة

قاعدة عملية مفيدة: كل فقرة تتناول صورة واحدة، أو فعلًا واحدًا، أو نبضة واحدة. وحين ينتقل التركيز، ابدأ فقرة جديدة. يتعامل كثير من القرّاء مع كل فقرة على أنها لقطة واحدة تقريبًا، ولهذا تُسمّى هذه التقنية أحيانًا "الإخراج على الصفحة" من دون مصطلحات الكاميرا.

ضبط الإيقاع بفواصل الأسطر

فواصل الأسطر تتحكم في الزمن. الفقرة الطويلة الواحدة تجعل اللحظة متصلة. أما تقسيمها إلى أسطر منفردة فيبطئ القارئ ويمنح كل نبضة وقعها. استخدم ذلك في التشويق والحركة ونقاط التحول، لا في كل مشهد.

مثالLena reaches for the handle. Stops. A shadow moves behind the frosted glass. She steps back. Slowly.

المحتوى نفسه مكتوبًا في جملة واحدة ("Lena reaches for the handle but stops when a shadow moves behind the glass, and steps back") صحيح، لكن التوتر يختفي.

Reflex

في Kashna Script تبقى داخل القصة، لا داخل التنسيق. الوصف وعناوين المشاهد وأسماء الشخصيات والحوار تُنسَّق أثناء الكتابة، من دون قوائم، وكل أداة على بُعد مفتاح واحد. انضم إلى قائمة الوصول المبكر.

5. أفعال دقيقة بدل الأحوال

"يمشي بسرعة" كلمتان تؤديان عمل كلمة واحدة. اختر الفعل الذي يحمل الطريقة في داخله: يُهرول، يخطو بثقة، يتسلّل مسرعًا، يزحف. كل واحد منها يرسم شخصًا مختلفًا.

بدلًا من	جرّب
يمشي ببطء	يجرّ قدميه، يتثاقل، يتهادى، يتسلّل
يقول بغضب (في الوصف)	يصرخ، أو أظهر الغضب: يضرب الكوب على الطاولة
ينظر إليه بعناية	يتفحّص، يدقّق، يضيّق عينيه نحوه
يغلق الباب بقوة	يصفق الباب

والأمر نفسه ينطبق على الأسماء المبهمة والحشو. "يبدأ في"، و"يشرع في"، و"فجأة"، و"جدًا" نادرًا ما تضيف شيئًا. على الشاشة، لا يبدأ الناس في فتح الأبواب؛ بل يفتحونها.

6. الأحرف الكبيرة للأصوات والأغراض

جرت العادة أن يستخدم الوصف الأحرف الكبيرة لأشياء قليلة:

اسم الشخصية عند ظهورها الأول، وغالبًا مع العمر: LENA (30s). وهذه قاعدة شبه عالمية. راجع تقديم الشخصيات.
الأصوات المهمة: طلقة نارية GUNSHOT، هاتف RINGS، زجاج SHATTERS.
الأغراض أو المؤثرات البصرية الأساسية التي تهمّ الحبكة أو الإنتاج.

تختلف الممارسة هنا أكثر من أي جانب آخر في كتابة الوصف. كتابة الأصوات والأغراض بأحرف كبيرة تأتي من سيناريوهات التصوير، حيث تبحث الأقسام المختلفة عمّا تحتاجه. أما في سيناريو المواصفات (spec)، فكثير من الكتّاب يكتبون بالأحرف الكبيرة تقديم الشخصيات وبعض الأصوات المهمة فقط، وبعضهم لا يكتب الأصوات بأحرف كبيرة إطلاقًا. لن يرفض أحد سيناريو بسبب أي من الخيارين. ما يضرّ فعلًا هو الإفراط: حين تكون كل كلمة ثانية بأحرف كبيرة، لا يبرز شيء.

7. توجيهات الكاميرا و"نرى"

في سيناريو المواصفات، المخرج هو من يقرر اللقطات. كتابة CLOSE ON أو PAN TO أو DOLLY IN في كل مشهد تبدو عمل هواة وتبطئ الصفحة. يمكنك أن توحي باللقطة من خلال الكتابة نفسها:

تجنّبCLOSE ON the gun on the table. CAMERA PANS to Marcus.

مثالThe gun on the table. Marcus watches it. He hasn't blinked in a while.

سطر قصير منفرد مثل "The gun on the table" يوحي أصلًا بلقطة قريبة. ولا بأس بتوجيه كاميرا عرضي حين تكون لقطة بعينها ضرورية للقصة، مثل لقطة مُدرجة لرسالة نصية يجب أن يقرأها الجمهور.

أما "نرى" و"نسمع" (we see / we hear) فمحلّ جدل أكبر. يعدّها كثير من القرّاء حشوًا، لأن كل ما في الوصف هو شيء نراه. ويستخدم آخرون، ومنهم كثير من الكتّاب المحترفين، صيغة "نحن" أحيانًا لتوجيه الانتباه أو لخلق نبرة مرحة. النهج الآمن: احذف "نرى" افتراضيًا، واحتفظ بها فقط حين تخدم اللحظة فعلًا.

8. قبل وبعد: إعادة كتابة كاملة

إليك كتلة وصف من مسودة أولى تجتمع فيها معظم المشكلات الشائعة:

تجنّبWe see Daniel, who is a tired and lonely man in his fifties who has worked at the diner for twenty years, as he is slowly wiping the counter. Suddenly the door is opened by a young woman who looks nervous and he wonders if she's in trouble. She begins to walk very quickly toward the booth in the back and sits down and looks out of the window at the parking lot.

والآن اللحظة نفسها بعد إعادة الكتابة:

مثالDANIEL (50s) wipes the counter in slow circles. The same spot. Twenty years of the same spot. The door BANGS open. A YOUNG WOMAN, hood up, scans the room. She hurries to the back booth and sits facing the window. Outside, headlights sweep across the parking lot. Daniel stops wiping.

ما الذي تغيّر: اختفت "نرى"، وصار المبني للمجهول مبنيًا للمعلوم، وحلّت الأفعال محل الأحوال، وتحوّل الماضي الذي لا يُصوَّر ("عمل في المطعم عشرين عامًا") إلى صورة، وتحوّلت الفكرة ("يتساءل إن كانت في ورطة") إلى ردّ فعل، وصارت الفقرة الطويلة الواحدة خمس نبضات قصيرة. النسخة الجديدة بالكاد أطول، لكنها تُقرأ كمشهد حيّ.

9. أخطاء شائعة

جدران من النص. فقرات من ستة أو ثمانية أو عشرة أسطر. قسّمها.
وصف ما لا يمكن تصويره: الأفكار، والماضي، والذكريات، والحقائق التي تقع خارج الشاشة.
توجيه الممثلين سطرًا بسطر: كل إيماءة ورشفة ونظرة. اكتب فقط الإيماءات المهمة.
الإفراط في وصف الأماكن. قدّم تفصيلًا أو تفصيلين معبّرين، لا قائمة جرد. مصمم الإنتاج يتكفّل بالباقي.
حوار مخفي داخل الوصف، مثل "تخبره بأنها سترحل". إن قيل الكلام، فاكتبه حوارًا.
أسماء شخصيات غير ثابتة بين الوصف والحوار. إن كان DANIEL في اسم الشخصية فوق الحوار، فلا تسمّه "الطاهي" بعد ثلاثة أسطر.
انتقالات ومصطلحات كاميرا في كل مكان. استخدم الانتقالات باعتدال، واترك اللقطات للمخرج.

الوصف النظيف يؤثر أيضًا في الطول: الوصف المحكم يُبقي عدد صفحاتك صادقًا، وهذا مهم لأن القرّاء يقدّرون به مدة الفيلم. راجع طول السيناريو.

10. أسئلة شائعة

ما هو الوصف (الحدث) في السيناريو؟

الوصف هو سرد المشهد: كل ما ليس حوارًا ولا عنوانًا. يصف ما يراه الجمهور ويسمعه، بالفعل المضارع، ويبدأ من الهامش الأيسر.

كم يجب أن يكون طول فقرة الوصف في السيناريو؟

يحرص معظم الكتّاب على ألا تتجاوز فقرة الوصف ثلاثة أو أربعة أسطر على الأكثر، مع صورة أو نبضة واحدة في كل فقرة. الفقرات الأقصر تُقرأ أسرع وتخلق مساحة بيضاء أكبر.

هل أستخدم "نرى" (we see) في السيناريو؟

ليست خطأ في التنسيق، لكن كثيرًا من القرّاء يعدّونها حشوًا. احذفها افتراضيًا، واحتفظ بها فقط حيث توجّه الانتباه فعلًا أو تصنع نبرة.

ما الذي يُكتب بأحرف كبيرة في وصف السيناريو؟

اسم الشخصية عند ظهورها الأول يُكتب دائمًا تقريبًا بأحرف كبيرة. ويكتب كثير من الكتّاب أيضًا الأصوات المهمة والأغراض الأساسية بأحرف كبيرة، بينما يترك آخرون ذلك لسيناريوهات التصوير. وفي الحالتين استخدمها باعتدال.

هل يمكن أن يتضمن الوصف أفكار الشخصية؟

ليس مباشرة، لأن الأفكار لا يمكن تصويرها. أظهرها بدلًا من ذلك عبر فعل مرئي، أو ردّ فعل، أو غرض. أما الملاحظات القصيرة عن طريقة أداء اللحظة، مثل ابتسامة مصطنعة، فمقبولة على نطاق واسع.

Fade out.

يُنسّق Kashna Script السيناريو أثناء الكتابة: عناوين المشاهد والشخصيات والحوار والانتقالات، كلها بتنسيق الصناعة. بلا قوائم. كل أداة على بُعد مفتاح واحد.

احصل على وصول مبكر ←