كيف تقدّم الشخصية في السيناريو

في المرة الأولى التي تدخل فيها شخصية إلى الصفحة، يقرر القارئ من تكون. يتناول هذا الدليل قاعدة التنسيق (أحرف كبيرة وعمر، مرة واحدة)، وما الذي تكتبه فعلًا في تقديم الشخصية، وكيف تتعامل مع الشخصيات الثانوية وتلك التي بلا اسم، والثبات في التسمية، والشخصيات التي نسمعها قبل أن نراها. مع أمثلة جيدة وسيئة في كل قسم. يتناول هذا الدليل المعيار الدولي (الأمريكي) للسيناريو الذي تعتمده معظم إنتاجات السينما والتلفزيون ويعتمده Kashna Script، مع العلم أن لبعض البلدان أعرافًا محلية خاصة بها.

آخر تحديث: سبتمبر 2026 · 7 دقائق للقراءة

1. قاعدة التنسيق

حين تظهر شخصية متكلمة لأول مرة، اكتب اسمها بأحرف كبيرة في سطر الوصف، ويليه عادةً عمرها بين قوسين. وبعد هذا الظهور الأول، اكتب الاسم بشكل عادي في أسطر الوصف.

ثلاث تفاصيل تستحق المعرفة:

• الأحرف الكبيرة في المرة الأولى فقط. الأحرف الكبيرة علامة للقارئ ولفريق الإنتاج: يعتمد عليها اختيار الممثلين وإعداد جدول التصوير لإيجاد أول ظهور لكل شخصية. وكتابة الاسم بأحرف كبيرة في كل مرة تُضعف هذه العلامة.
• العمر اختياري لكنه متوقَّع. يذكر معظم الكتّاب عمرًا محددًا (34) أو نطاقًا (30s)، (late 50s). ويكتب بعضهم العمر بالكلمات بدلًا من ذلك ("mid-thirties"). كل ذلك مقبول؛ اختر أسلوبًا واحدًا والتزم به.
• اسم الشخصية فوق الحوار يُكتب دائمًا بأحرف كبيرة. الاسم الذي يعلو كل حوار يبقى بأحرف كبيرة طوال السيناريو. وقاعدة المرة الأولى تنطبق على أسطر الوصف وحدها. انظر دليل تنسيق السيناريو للتخطيط الكامل.

تختلف الممارسة في الأسماء الكاملة. كثير من الكتّاب يكتبون بأحرف كبيرة الاسم الذي ستُنادى به الشخصية في الحوار فقط (NADIA)، وآخرون يكتبون الاسم الكامل بأحرف كبيرة عند التقديم (NADIA OKAFOR) ثم يستخدمون الاسم الأول بعد ذلك. كلا الأسلوبين مقبول.

2. ماذا تكتب في تقديم الشخصية

لديك سطر أو سطران. استخدمهما لتخبر القارئ من هو هذا الشخص، لا لتعدّد ملامح شكله. مدير اختيار الممثلين سيجد الوجه. مهمتك الجوهر: الموقف، والطاقة، والتفصيل الوحيد الذي يجعل القارئ يراه.

التقديم القوي يفعل عادةً واحدًا أو أكثر مما يلي:

• يلتقط الشخصية في صورة. «رجل يكوي بنطاله الجينز» يقول أكثر من «أنيق».
• يُظهرها وهي تفعل شيئًا. الفعل يكشف الشخصية أسرع من الصفات. قدّم الناس وهم في منتصف عمل ما كلما استطعت.
• يلمّح إلى تناقض. التوتر بين مظهر الشخص وحقيقته هو ما يجعل الشخصية مثيرة للاهتمام.
• يبقى قصيرًا. من سطر إلى ثلاثة أسطر هو النطاق المعتاد. قد تستحق الشخصيات الرئيسية أكثر قليلًا؛ أما النادل فتكفيه بضع كلمات.

اذكر التفاصيل الجسدية فقط حين تهمّ القصة أو تكشف من يكون الشخص: ندبة تصبح دليلًا، أو زيّ يُظهر مهنته، أو ملابس متأخرة عن زمنها بعشر سنوات. لون الشعر والعينين لا يهمّ تقريبًا أبدًا، وتحديده يضيّق دائرة من يمكن اختيارهم للدور.

3. تقديم جيد وتقديم سيئ

إليك النسخة الأكثر شيوعًا لدى المبتدئين، أي الوصف على طريقة محضر الشرطة:

نعرف طوله وقميصه، ولا نعرف شيئًا عنه. قارن ذلك بـ:

الشخصية نفسها، في سطر واحد، والآن يستطيع القارئ أن يسمع طريقة كلامه. وإليك مثالًا آخر:

النسخة الضعيفة تعطينا صفات لا تستطيع الكاميرا تصويرها. والنسخة القوية تُظهر سلوكًا يوحي بها. وكقاعدة عامة: إذا لم يستطع الممثل أداءه ولم تستطع الكاميرا تصويره، فأعد كتابته بشيء يستطيعانه.

4. الشخصيات الثانوية والشخصيات بلا اسم

ليس كل شخص بحاجة إلى اسم. الشخصية التي تظهر مرة واحدة وتقول جملة أو جملتين تُعرَّف عادةً بدورها:

الأعراف الشائعة:

اختبار مفيد: إذا وجدت نفسك تمنح اسمًا لشخصية لها جملة واحدة، فاسأل هل يساعد الاسم القارئ. الأسماء إشارة إلى الأهمية. والنادل الذي يحمل اسمًا يجعل القارئ يتساءل متى سيعود.

5. شخصية واحدة، اسم واحد

بمجرد أن تختار اسمًا، استخدمه في كل مكان: في أسطر الوصف وفي كل اسم فوق الحوار. إذا كانت DETECTIVE HALE في مشهدها الأول، فلا ينبغي أن تصبح HALE وSARAH وTHE DETECTIVE في الحوارات اللاحقة. يضيع القرّاء، وتُدرج جداول التصوير وقوائم اختيار الممثلين كل نسخة كأنها شخص مستقل.

وماذا عن الشخصيات التي يتغيّر اسمها في القصة؟ الطريقة المعتادة:

• اسم يُكشف لاحقًا. قدّم الشخصية بوصف (THE STRANGER)، وعند لحظة الكشف وضّح التغيير في سطر الوصف: "The Stranger, whose name we now learn is VICTOR, sits down." يُبقي بعض الكتّاب الاسم الأصلي فوق الحوار حتى النهاية تجنبًا للالتباس؛ وكلا الأسلوبين ينجح إذا كنت واضحًا.
• شخصيات أخرى تستخدم ألقابًا. يمكن أن يناديه الحوار "Bobby" أو "Robert" أو "Sir". أما الاسم فوق حواره فيبقى ROBERT.
• أسماء متشابهة. تجنّب شخصيتين رئيسيتين تبدأ أسماؤهما بالحرف نفسه أو تتشابه في النطق (Dan و Don، Mia و Maya). القرّاء يمرّون على الأسماء بسرعة.

6. نسمعها قبل أن نراها

أحيانًا نسمع الشخصية قبل أن تظهر: صوت من الغرفة المجاورة، أو صرخة من خارج الكادر. استخدم الإضافة (O.S.) (يستخدم بعض الكتّاب (O.C.)، أي خارج الكاميرا)، ومع ذلك قدّم الشخصية كما ينبغي حين تدخل:

يتعامل الكتّاب مع الأحرف الكبيرة هنا بطرق مختلفة. بعضهم يكتب الاسم بأحرف كبيرة في أول سطر وصف بعد الصوت، كما في المثال، لأن ذلك هو أول ظهور مرئي للشخصية. وآخرون يضيفون سطرًا قصيرًا قبل الحوار ليعرف القارئ من يتكلم. كلاهما ينجح؛ المهم ألا يلتبس على القارئ أبدًا لمن هذا الصوت.

أما الراوي الذي لا يظهر أبدًا، أو الصوت في تسجيل، فاستخدم له (V.O.). يشرح دليل التعليق الصوتي ذلك، ويتناول دليل المكالمات الهاتفية الأصوات على الطرف الآخر من الخط.

7. أخطاء شائعة

• كتابة الاسم بأحرف كبيرة في كل مرة يظهر فيها في سطر الوصف. في المرة الأولى فقط.
• تقديم الشخصية مرتين. ابحث في سيناريوك عن كل اسم؛ الأحرف الكبيرة والعمر ينتميان إلى لحظة واحدة فقط.
• نسيان تقديم أحدهم. الشخصية التي تتكلم قبل أن تُقدَّم تترك القارئ يسأل: «من هذا؟»
• الوصف على طريقة محضر الشرطة. الطول، والوزن، ولون العينين، والملابس بالكامل. أعطِ القارئ الإنسان بدلًا من ذلك.
• ماضٍ لا يمكن تصويره. «فقدت أخاها قبل عشر سنوات ولم تسامح نفسها قط» لا يمكن رؤيته. أظهِره لاحقًا في مشهد.
• تقديم عدد كبير من الأشخاص دفعة واحدة. عشرة أسماء في فقرة واحدة، ولن يتذكر القارئ أيًّا منها. قدّم الشخصيات الأساسية واترك الباقين أدوارًا.
• أسلوب غير متسق في كتابة العمر. الخلط بين (34) و"thirties" و(mid-30s) في سيناريو واحد يبدو إهمالًا.

8. أسئلة شائعة