→ الأدلة

كيف تكتب النص الظاهر على الشاشة في السيناريو

التواريخ، والأماكن، وعناوين الفصول، ولافتة على باب، ورسالة في يد إحدى الشخصيات، والترجمة تحت حوار بلغة أجنبية: كل ذلك نص يقرؤه الجمهور على الشاشة، ولكل نوع منه عُرفه الخاص على الصفحة. يوضح لك هذا الدليل متى تستخدم SUPER وTITLE وCHYRON، وكيف تكتب بطاقات الزمان والمكان، وكيف تتعامل مع اللافتات والرسائل والشاشات داخل القصة، وكيف تنسّق الحوار المترجم. يتناول هذا الدليل المعيار الدولي (الأمريكي) للسيناريو الذي تعتمده معظم إنتاجات السينما والتلفزيون ويعتمده Kashna Script، مع العلم أن لبعض البلدان أعرافًا محلية خاصة بها.

آخر تحديث: سبتمبر 2026 · 8 دقائق للقراءة

1. نوعان من النص على الشاشة

قبل أن تختار الصيغة، اطرح سؤالًا واحدًا: هل هذا النص موجود داخل القصة، أم أنه موضوع فوق الصورة للجمهور وحده؟

النوع	أمثلة	كيف تكتبه
فوق الصورة (لا تراه الشخصيات)	"برلين، 1989"، عنوان فصل، شريط اسم، الترجمة	SUPER: أو TITLE: أو CHYRON: أو ملاحظة ترجمة
داخل القصة (تراه الشخصيات)	لافتة شارع، رسالة، شاشة هاتف، عنوان صحيفة	في سطر الوصف، أو بـINSERT حين يجب أن يقرأه الجمهور

الخلط بين النوعين هو أكثر مصادر الالتباس شيوعًا. تاريخ مكتوب فوق اللقطة الافتتاحية هو SUPER. أما تاريخ على تقويم يحدّق فيه البطل فهو غرض في الغرفة، ولذلك مكانه في الوصف.

2. SUPER وSUPERIMPOSE وTITLE وCHYRON

كل هذه العلامات تعني "ضع هذه الكلمات على الشاشة". والفرق بينها في الأساس هو ما يقع خلف النص.

العلامة	معناها
SUPER:	اختصار لـsuperimpose (تركيب). نص فوق الصورة الحية. الخيار الأشيع والأكثر أمانًا.
SUPERIMPOSE:	الشيء نفسه مكتوبًا كاملًا. يفضّله بعض الكتّاب؛ لكنه يأخذ مساحة أكبر.
TITLE: أو TITLE CARD:	نص قائم بذاته، عادةً على خلفية سوداء أو خلفية سادة، من دون مشهد خلفه.
CHYRON:	شريط تعريفي في الجزء السفلي من الكادر، مثل شريط الاسم في نشرات الأخبار. يظهر أكثر في سيناريوهات التلفزيون والأعمال ذات الطابع الوثائقي؛ وكثير من الكتّاب يستخدمون SUPER بدلًا منه.

الصيغة نفسها بسيطة. اكتب العلامة بأحرف كبيرة عند الهامش الأيسر كسطر وصف، ثم نقطتين، ثم النص. يضع معظم الكتّاب النص بين علامتي تنصيص؛ وبعضهم يحذفهما. الطريقتان مقبولتان، فاختر واحدة والتزم بها.

مثالEXT. HARBOR - DAWN Fishing boats slide out through the fog. SUPER: "Lisbon, 1755."

لست مضطرًا لذكر متى يختفي النص. يفترض القرّاء أنه يتلاشى بعد لحظة. اذكر ذلك فقط إذا كان التوقيت جزءًا من القصة، مثل نص يبقى على الشاشة بينما يحدث شيء خلفه.

3. بطاقات الزمان والمكان

بطاقات الزمان والمكان هي العمل اليومي لـSUPER. استخدمها حين يحتاج الجمهور المعلومة ولا تستطيع الصورة أن تقدّمها بسرعة: تاريخ تاريخي، أو قفزة عبر العالم، أو عدّ تنازلي.

مثالEXT. CHECKPOINT CHARLIE - NIGHT Crowds press against the barrier, chanting. SUPER: "Berlin, November 1989."

ضع في اعتبارك بعض القواعد:

عنوان المشهد يأتي أولًا دائمًا. لا يحلّ SUPER أبدًا محل عنوان المشهد. العنوان لفريق العمل؛ والنص المركّب للجمهور.
ضعه حيث يظهر. عادةً بعد العنوان مباشرة أو بعد سطر الوصف الأول، حتى يرى القارئ الصورة أولًا ثم الكلمات.
الزمن النسبي يصلح أيضًا. SUPER: "Six months later." أو SUPER: "Day 3." شائعان، خاصة في أفلام الإثارة وقصص النجاة.
لا تُفرط فيها. إن كان كل مشهد يحمل تاريخًا، فاسأل نفسك هل تحتاجها القصة فعلًا، أم أن الصورة تخبرنا بذلك أصلًا.

4. بطاقات العنوان وعناوين الفصول

بطاقة العنوان نص قائم بذاته، عادةً على خلفية سوداء. تستخدمها السيناريوهات للاقتباسات الافتتاحية، والتصديرات، وعناوين الفصول، والنصوص الختامية مثل ما حدث للأشخاص الحقيقيين بعد الأحداث.

مثالFADE IN: TITLE CARD: "Part One: The Crossing" EXT. DESERT ROAD - DAY A lone bus crawls toward the mountains.

في الفيلم المقسّم إلى فصول، استخدم الصيغة نفسها في كل مرة: TITLE CARD: "Part Two: The Border". يكتب بعض الكتّاب OVER BLACK: أولًا ثم النص في السطر التالي. وهذا يصلح أيضًا، وهو واضح.

ملاحظة عن عنوان الفيلم نفسه: في سيناريو المواصفات لا يحدد معظم الكتّاب موضع ظهور العنوان. إن كانت لديك فكرة محددة نابعة من القصة، مثل ظهور العنوان على صورة أساسية، فلا بأس بسطر قصير مثل TITLE: "NORTHBOUND". وإلا فاترك ذلك للمخرج. أما العنوان على صفحة الغلاف فيتناوله دليل صفحة العنوان.

Reflex

في Kashna Script لا تتوقف لتنسّق؛ أنت تكتب فقط. عناوين المشاهد، والإرشادات بين قوسين مثل (in Spanish; subtitled)، والانتقالات مثل FADE IN: تستقر في أماكنها أثناء الكتابة، وكل أداة على بُعد مفتاح واحد. انضم إلى قائمة الوصول المبكر.

5. اللافتات والرسائل والشاشات

النص الموجود داخل القصة ليس SUPER. إنه جزء من العالم، لذلك تصفه في الوصف. والمساحة التي تمنحها له تتوقف على أهميته.

النص القصير: أبقِه في الوصف

للافتة أو ملصق أو سطر على لوح أبيض، اقتبس الكلمات في سطر الوصف. يكتبها كثير من الكتّاب بأحرف كبيرة حتى تبرز.

مثالMara stops at a rusted gate. A sign wired to the bars: "PRIVATE PROPERTY. NO RETURN."

النص الذي يجب أن يقرأه الجمهور: INSERT

حين تتوقف الحبكة على الكلمات، امنحها مكانها الخاص بـINSERT (لقطة مُدرجة)، التي تخبر القارئ بأننا نرى الغرض عن قرب. ثم عُد بـBACK TO SCENE (العودة إلى المشهد). اقتبس فقط الأسطر المهمة.

مثالTomas unfolds the letter with shaking hands. INSERT - THE LETTER In his father's handwriting: "The key is under the third stair. Don't tell your mother." BACK TO SCENE Tomas looks toward the staircase.

الرسالة الطويلة غالبًا ما يكون سماعها أفضل من قراءتها. يترك كثير من الكتّاب صوت كاتبها يحملها عبر التعليق الصوتي بينما نراقب وجه من يقرؤها.

الهواتف والحواسيب المحمولة والرسائل النصية

تتبع الشاشات المنطق نفسه: الرسائل القصيرة في الوصف، والمهمة منها بـINSERT أو ON SCREEN (على الشاشة). أما المحادثات النصية والبريد الإلكتروني ومكالمات الفيديو فلها أعرافها الخاصة، وكلها مشروحة في دليل المكالمات الهاتفية والرسائل النصية.

6. الترجمة للحوار بلغة أجنبية

حين تتحدث شخصية بلغة أخرى وينبغي أن يفهمها الجمهور، تظل تكتب الحوار بالإنجليزية (أو بلغة السيناريو الذي تكتبه). فالقارئ يحتاج إلى متابعة المشهد. كل ما عليك هو أن تشير إلى أن الكلام يُقال بلغة أخرى ويُعرض مترجمًا.

طريقة الإرشاد بين قوسين

الطريقة الأشيع هي إرشاد بين قوسين تحت اسم الشخصية:

مثال ELENA (in Spanish; subtitled) You told me he was dead. DIEGO (in Spanish; subtitled) I told you what you needed to hear.

الملاحظة الواحدة

حين يكون مشهد كامل أو مقطع طويل بلغة أخرى، يصبح تكرار الإرشاد بين قوسين في كل سطر ثقيلًا. بدلًا من ذلك، اكتب ملاحظة واحدة في الوصف في البداية، ووضّح أين تنتهي:

مثالINT. ELENA'S KITCHEN - NIGHT NOTE: All dialogue in this scene is in Spanish and subtitled in English.

تختلف الممارسة هنا. يكتب بعض الكتّاب الأسطر المترجمة بخط مائل أو بين أقواس معقوفة، ويضيف آخرون ملاحظة قرب بداية السيناريو تشرح العُرف المتّبع. أي من هذه الطرق مقبول ما دام القارئ لا يلتبس عليه أبدًا بأي لغة يُقال الكلام.

حين يجب ألا يفهم الجمهور

إن كان المقصود أننا لا نفهم، كأن يكون بطلك تائهًا في مدينة أجنبية، فاحذف الترجمة. اكتب (in Mandarin) ثم إما أن تكتب السطر بتلك اللغة إن كنت تستطيع كتابته بشكل صحيح، أو أن تصفه ببساطة: "تقول شيئًا حادًّا بالماندرين". لا تخمّن أبدًا في لغة لا تعرفها؛ فالسطر الخاطئ يبدو أسوأ من السطر الموصوف.

7. أخطاء شائعة

استخدام SUPER لأشياء موجودة في الغرفة. اللافتة أو التقويم أو الرسالة النصية جزء من عالم القصة. اكتبها في الوصف أو بـINSERT.
استبدال عنوان المشهد بنص مركّب. SUPER: "Paris" لا يخبر فريق العمل هل نحن في الداخل أم الخارج، نهارًا أم ليلًا. تحتاج إلى الاثنين.
نصوص مركّبة تقول ما تُظهره الصورة أصلًا. إن كنا نرى برج إيفل، فكلمة "باريس" لا تضيف شيئًا إلا إذا كان التاريخ مهمًا أيضًا.
الخلط بين العلامات. SUPER في الصفحة 2، وCAPTION في الصفحة 30، وON SCREEN في الصفحة 60 تجعل القارئ يتساءل هل تعني أشياء مختلفة.
اقتباس وثائق كاملة. رسالة أو بريد إلكتروني كامل في لقطة مُدرجة يوقف القراءة. أعطنا السطر الوحيد المهم.
كتابة حوار أجنبي لا يستطيع القارئ متابعته. إن كان الجمهور سيحصل على ترجمة، فالقارئ يحصل على الإنجليزية. احتفظ بالأسطر غير المترجمة للحظات يكون فيها الالتباس هو المقصود.

للقواعد الأوسع حول الوصف والحوار والهوامش، راجع دليل تنسيق السيناريو.

8. أسئلة شائعة

ما معنى SUPER في السيناريو؟

SUPER اختصار لـsuperimpose (تركيب). ويعني أن نصًا يظهر فوق الصورة للجمهور، مثل تاريخ أو اسم مكان، ويُكتب كسطر وصف مثل SUPER: "Berlin, 1989."

كيف تكتب بطاقة الزمان والمكان في السيناريو؟

اكتب عنوان المشهد العادي أولًا، ثم سطر وصف مثل SUPER: "Rome, 44 BC." العنوان لفريق العمل، والنص المركّب هو ما يقرؤه الجمهور.

ما الفرق بين SUPER وTITLE CARD؟

SUPER يضع النص فوق صورة حية، بينما تعرض بطاقة العنوان النص وحده، عادةً على خلفية سوداء. وكلاهما يُكتب عند الهامش الأيسر متبوعًا بنقطتين ثم النص.

كيف تكتب الترجمة (subtitles) في السيناريو؟

اكتب الحوار بالإنجليزية وأضف الإرشاد بين قوسين (in Spanish; subtitled) تحت اسم الشخصية، أو أضف ملاحظة واحدة في بداية المشهد تقول إن كل حواره مترجم.

كيف تُظهر لافتة أو رسالة في السيناريو؟

اقتبس النص القصير مثل اللافتة في سطر الوصف. أما النص الذي يجب أن يقرأه الجمهور، مثل رسالة مهمة، فاستخدم INSERT، واقتبس السطر الأساسي، ثم اكتب BACK TO SCENE.

Fade out.

يُنسّق Kashna Script السيناريو أثناء الكتابة: عناوين المشاهد والشخصيات والحوار والانتقالات، كلها بتنسيق الصناعة. بلا قوائم. كل أداة على بُعد مفتاح واحد.

احصل على وصول مبكر ←