كيفية كتابة المكالمات الهاتفية والرسائل النصية في السيناريو
المكالمات الهاتفية والرسائل النصية والبريد الإلكتروني ومحادثات الفيديو حاضرة في كل مكان في القصص الحديثة، وكل كاتب سيناريو جديد تقريبًا يسأل كيف يضعها على الصفحة. يوضح لك هذا الدليل الطرق القياسية الثلاث لكتابة المكالمة الهاتفية، وكيف تتعامل مع الرسائل النصية والشاشات الأخرى، وكيف تكتب النصوص التي تظهر على الشاشة. ولكل طريقة مثال يمكنك نسخه. يتناول هذا الدليل المعيار الدولي (الأمريكي) للسيناريو الذي تعتمده معظم إنتاجات السينما والتلفزيون ويعتمده Kashna Script، مع العلم أن لبعض البلدان أعرافًا محلية خاصة بها.
آخر تحديث: سبتمبر 2026 · 8 دقائق للقراءة
1. اختيار الطريقة المناسبة
لا توجد طريقة واحدة صحيحة لكتابة المكالمة الهاتفية. هناك ثلاث طرق قياسية، والطريقة المناسبة تتوقف على سؤال بسيط: ماذا يجب أن يرى الجمهور ويسمع؟
| الطريقة | ما يحصل عليه الجمهور | استخدمها حين |
|---|---|---|
| سماع طرف واحد | شخصية واحدة على الشاشة، وصوت واحد | يكون الطرف الآخر غير مهم، أو تريد الغموض. |
| الصوت على الخط (V.O.) | شخصية واحدة على الشاشة، وصوتان | نحتاج إلى سماع الطرفين مع البقاء مع شخصية واحدة. |
| INTERCUT | الشخصيتان على الشاشة، والصوتان | ردّا فعل الطرفين مهمان للمشهد. |
أيًّا كان اختيارك، تبقى قواعد تنسيق السيناريو العادية سارية. المكالمة الهاتفية ليست سوى حوار بلمسة تقنية.
2. المكالمات: سماع طرف واحد
أبسط الطرق. نبقى مع شخصية واحدة ولا نسمع إلا ما تقوله. والتوقفات تؤدي المهمة: القارئ يملأ النصف الآخر.
استخدم (beat) أو سطر وصف قصيرًا لتحديد موضع كلام الطرف الآخر. ولا تُفرط في ذلك. إذا احتاج كل سطر إلى توقف، يبدأ القارئ بالتخمين أكثر مما ينبغي، وقد تحتاج عندها إلى إحدى الطريقتين الأخريين.
3. المكالمات: الصوت على الخط
هنا نبقى في مكان واحد لكننا نسمع الطرفين. يحصل المتصل غير المرئي على اسم شخصية مع امتداد، تمامًا كأي حوار آخر.
هنا تتفاوت الممارسات أكثر من أي موضع آخر في هذا الدليل. يستخدم الكتّاب امتدادات مختلفة للصوت على الطرف الآخر:
(V.O.)هو الخيار الأكثر شيوعًا، لأن المتكلم ليس موجودًا في المشهد.(ON PHONE)أو(OVER PHONE)يستخدمه كتّاب كثيرون لأنه واضح فورًا.(FILTERED)يخبر فريق الصوت أن الصوت يجب أن يبدو كأنه صادر من جهاز.(O.S.)يظهر في بعض السيناريوهات، لكنه بالمعنى الدقيق يعني شخصية قريبة فعليًا وغير مرئية، ولذلك يتجنبه معظم الكتّاب في المكالمات.
لن يُرفض سيناريوك بسبب أي منها. المهم أن يفهم القارئ فورًا، وأن تستخدم الامتداد نفسه في السيناريو كله.
4. المكالمات: INTERCUT
حين نحتاج إلى رؤية الشخصيتين، اكتب عنوان مشهد لكل مكان، ثم أخبر القارئ أننا سننتقل ذهابًا وإيابًا بينهما. بعد ذلك تكتب المحادثة حوارًا عاديًا دون عناوين أخرى.
هناك بضعة أشكال مقبولة كلها: INTERCUT - ANNA / LEO، أو INTERCUT PHONE CALL، أو ببساطة INTERCUT. ويستخدم بعض الكتّاب أيضًا عبارة We intercut في سطر الوصف. ولأن الشخصيتين على الشاشة، يحذف معظم الكتّاب (V.O.) أثناء التقطيع المتبادل، ويُبقيه بعضهم في الأسطر التي نسمع فيها الصوت فقط.
أنهِ التقطيع المتبادل بالانتقال إلى عنوان مشهد جديد، أو بإظهار إحدى الشخصيتين وهي تُنهي المكالمة. ولمزيد عن العناوين، راجع دليل عناوين المشاهد.
يضبط Kashna Script تنسيق كل جزء من المكالمة الهاتفية أثناء الكتابة. عناوين المشاهد وأسماء الشخصيات والامتدادات والإرشادات بين قوسين تستقر كلها في مكانها الصحيح دون قوائم، وحين يتكلم شخصان في وقت واحد، فالحوار المزدوج مدمج. انضم إلى قائمة الوصول المبكر.
5. الرسائل النصية
الرسالة النصية شيء يقرؤه الجمهور لا يسمعه، ولذلك لا مكان لها في الحوار العادي. هناك ثلاث طرق شائعة لكتابتها.
في سطر الوصف
أسرع طريقة للرسالة القصيرة. ضع النص بين علامتي تنصيص، وغالبًا بخط مائل أو بأحرف كبيرة ليبرز:
INSERT أو ON SCREEN
حين تكون الرسالة مهمة للحبكة، امنحها سطرًا مستقلًا كي لا يتجاوزها أي قارئ. INSERT تعني أننا نرى الهاتف عن قرب، وON SCREEN أو ON PHONE تُستخدمان بالطريقة نفسها. ثم عُد بـBACK TO SCENE.
كمحادثة نصية
في تبادل الرسائل ذهابًا وإيابًا، يستخدم كتّاب كثيرون صيغة الحوار مع امتداد مثل (TEXT) أو (TEXTING)، أو يضعون (ON SCREEN) في الوصف للدلالة على أن الكلمات تظهر فوق الصورة:
حافظ على أسلوب الشخصية الحقيقي في الكتابة: أحرف صغيرة، وأخطاء إملائية، ورموز تعبيرية موصوفة بالكلمات. فهذا يخبرنا من هي. وأيًّا كانت الطريقة التي تختارها، اجعلها واضحة عند أول استخدام والتزم بها.
6. البريد الإلكتروني ومكالمات الفيديو والشاشات الأخرى
البريد الإلكتروني والرسائل والمستندات
تعمل هذه مثل الرسائل النصية. استخدم INSERT لكل ما يجب أن يقرأه الجمهور، واقتبس الكلمات المهمة فقط. لا أحد يحتاج إلى التوقيع الكامل.
مكالمات الفيديو
تُكتب مكالمة الفيديو عادةً كتقطيع متبادل إذا كان المكانان مهمّين. وإذا كنا لا نرى الطرف الآخر إلا على شاشة، فابقَ في مكان واحد وصِف الشاشة في الوصف. يحدد كتّاب كثيرون ذلك الصوت بـ(ON SCREEN) أو (ON LAPTOP):
التلفزيون والراديو والتسجيلات
النشرة الإخبارية أو رسالة البريد الصوتي تتبع الفكرة نفسها: اسم شخصية مثل NEWS ANCHOR (ON TV)، أو MARCUS (V.O.) للصوت المسجّل. اختر الامتداد الذي يوضح المصدر.
7. النص على الشاشة: SUPER والعناوين
النص الذي يظهر فوق الصورة موجّهًا إلى الجمهور، لا داخل عالم القصة، يُكتب بـSUPER (اختصار superimpose، أي التركيب فوق الصورة). استخدمه للأماكن والتواريخ والتعليقات:
| المصطلح | كيف يُستخدم |
|---|---|
| SUPER: | نص فوق الصورة. الخيار الأكثر شيوعًا. |
| TITLE CARD: | نص وحده، عادةً على خلفية سوداء. |
| SUBTITLE: | ترجمة حوار بلغة أجنبية. يضيف كتّاب كثيرون بدلًا من ذلك ملاحظة مثل «(in Spanish, subtitled)». |
| CHYRON: | شريط اسم أو تعليق، كما في نشرات الأخبار. أقل شيوعًا، ويكتفي بعض الكتّاب بـSUPER. |
يستخدم بعض الكتّاب أيضًا ON SCREEN: لهذه التعليقات. وهذا يصلح، لكنه قد يختلط بالهواتف والحواسيب المحمولة التي تظهر داخل القصة، ولذلك فإن SUPER أوضح حين يجتمع الاثنان في سيناريو واحد.
8. أخطاء شائعة
- خلط الطرق للشيء نفسه.
(V.O.)لمكالمة و(ON PHONE)للتي تليها يربك القرّاء. اختر طريقة واحدة لكل نوع. - قراءة الرسائل بصوت عالٍ كحوار دون الإشارة إلى ذلك. إذا لم تنطق الشخصية الكلمات، فلا تكتبها حوارًا عاديًا.
- عناوين مشاهد جديدة لكل سطر في المكالمة. ثبّت المكانين مرة واحدة، ثم استخدم
INTERCUT. - نسيان
BACK TO SCENEبعدINSERT، فلا يعرف القارئ أين نحن. - مكالمات طويلة لا يحدث فيها شيء. شخصان يتحدثان على الهاتف مشهد جامد. امنح أحدهما على الأقل شيئًا يفعله أثناء الحديث.
- ملء الصفحة بالشاشات. رسائل البريد الطويلة وسلاسل الرسائل النصية تبطئ السيناريو. اقتبس المهم وامضِ؛ راجع دليل طول السيناريو لتعرف لماذا يهم عدد الصفحات.
9. أسئلة شائعة
كيف أكتب مكالمة هاتفية في السيناريو؟
استخدم إحدى ثلاث طرق: أظهِر طرفًا واحدًا فقط، أو امنح المتصل غير المرئي اسم شخصية مع (V.O.) أو (ON PHONE)، أو ثبّت المكانين واكتب INTERCUT للتنقل بينهما.
هل صوت الهاتف في السيناريو V.O. أم O.S.؟
يستخدم معظم الكتّاب V.O.، لأن المتصل ليس في المشهد. أما O.S. فمخصص لشخص قريب فعليًا لكنه غير مرئي. ويفضّل بعض الكتّاب (ON PHONE) أو (FILTERED)؛ وأي منها مناسب إذا استُخدم باتساق.
كيف أكتب الرسائل النصية في السيناريو؟
ضع الرسائل القصيرة في سطر الوصف بين علامتي تنصيص، أو استخدم INSERT - PHONE للرسائل التي يجب أن يقرأها الجمهور، أو اكتب التبادل كحوار مع امتداد (TEXT). والتزم بطريقة واحدة في السيناريو كله.
ما معنى INTERCUT في السيناريو؟
تخبر INTERCUT القارئ بأن الفيلم ينتقل ذهابًا وإيابًا بين مكانين، عادةً أثناء مكالمة هاتفية. تكتب عنواني المشهدين مرة واحدة، ثم تواصل الحوار دون عناوين جديدة.
ما معنى SUPER في السيناريو؟
SUPER، اختصار superimpose، تحدد نصًا يظهر فوق الصورة موجّهًا إلى الجمهور، مثل اسم مكان أو تاريخ.
يُنسّق Kashna Script السيناريو أثناء الكتابة: عناوين المشاهد والشخصيات والحوار والانتقالات، كلها بتنسيق الصناعة. بلا قوائم. كل أداة على بُعد مفتاح واحد.
احصل على وصول مبكر ←