Senaryoda Telefon Konuşması ve Mesaj Nasıl Yazılır?

Telefon konuşmaları, kısa mesajlar, e-postalar ve görüntülü görüşmeler modern hikâyelerin her yerinde ve neredeyse her yeni senarist bunları sayfaya nasıl yazacağını soruyor. Bu rehber, bir telefon konuşmasını yazmanın üç standart yolunu, kısa mesajların ve diğer ekranların nasıl ele alınacağını ve ekran yazılarının nasıl yazılacağını gösteriyor. Her yöntemin kopyalayabileceğin bir örneği var. Rehber, film ve dizi yapımlarının çoğunun ve Kashna Script'in kullandığı uluslararası (ABD) senaryo standardını esas alır; bazı ülkelerin kendine özgü yerel alışkanlıkları da vardır.

Eylül 2026'da güncellendi · 8 dakikalık okuma

1. Doğru yöntemi seçmek

Bir telefon konuşmasını yazmanın tek bir doğru yolu yoktur. Üç standart yöntem vardır ve doğru olanı basit bir soru belirler: seyirci neyi görmeli ve neyi duymalı?

Hangisini seçersen seç, normal senaryo formatının kuralları geçerliliğini korur. Telefon konuşması, teknik bir ayrıntısı olan bir diyalogdan ibarettir.

2. Telefon konuşması: tek taraf duyulur

En basit yöntem. Tek bir karakterle kalırız ve yalnızca onun söylediklerini duyarız. İşi duraklamalar yapar: okuyucu öbür yarıyı kendisi tamamlar.

Öbür kişinin konuştuğu yeri göstermek için (beat) ya da kısa bir aksiyon satırı kullan. Abartma. Her replik bir duraklamaya ihtiyaç duyuyorsa okuyucu fazla tahmin yürütmeye başlar; o zaman diğer iki yöntemden birine ihtiyacın olabilir.

3. Telefon konuşması: hattaki ses

Burada tek bir mekânda kalırız ama iki kişiyi de duyarız. Görünmeyen arayana, tıpkı diğer diyaloglarda olduğu gibi, uzantılı bir karakter adı verilir.

Bu rehberde uygulamanın en çok değiştiği yer burası. Yazarlar hattın öbür ucundaki ses için farklı uzantılar kullanır:

• (V.O.) en yaygın seçimdir, çünkü konuşan kişi sahnede değildir.
• (ON PHONE) ya da (OVER PHONE), anında anlaşıldığı için pek çok yazar tarafından kullanılır.
• (FILTERED), ses ekibine sesin bir cihazdan geliyormuş gibi duyulması gerektiğini söyler.
• (O.S.) bazı senaryolarda görülür; ama aslında fiziksel olarak yakında olan ve görünmeyen bir karakteri anlatır, bu yüzden yazarların çoğu telefon konuşmalarında bundan kaçınır.

Bunların hiçbiri senaryonun reddedilmesine yol açmaz. Önemli olan, okuyucunun anında anlaması ve senaryo boyunca aynısını kullanmandır.

4. Telefon konuşması: INTERCUT

İki karakteri de görmemiz gerektiğinde her mekân için bir sahne başlığı yaz, sonra okuyucuya iki mekân arasında gidip geleceğimizi söyle. Ondan sonra konuşmayı başka başlık kullanmadan normal diyalog olarak yazarsın.

Birkaç çeşidin hepsi kabul görür: INTERCUT - ANNA / LEO, INTERCUT PHONE CALL ya da yalnızca INTERCUT. Bazı yazarlar bir aksiyon satırında We intercut ifadesini de kullanır. İki kişi de ekranda olduğu için yazarların çoğu kesişme boyunca (V.O.) uzantısını kaldırır; bazıları ise yalnızca sesi duyduğumuz repliklerde onu korur.

Kesişmeyi yeni bir sahne başlığına geçerek ya da karakterlerden birinin telefonu kapattığını göstererek bitir. Başlıklar hakkında daha fazlası için sahne başlıkları rehberine bak.

5. Kısa mesajlar

Kısa mesaj seyircinin duyduğu değil, okuduğu bir şeydir; bu yüzden normal diyalogun içinde yeri yoktur. Yazmanın üç yaygın yolu vardır.

Aksiyon satırında

Kısa bir mesaj için en hızlı yöntem. Mesajı tırnak içine al; öne çıksın diye çoğu zaman italik ya da büyük harfle yazılır:

INSERT ya da ON SCREEN

Mesaj olay örgüsü için önemliyse, hiçbir okuyucu üzerinden atlamasın diye ona kendi satırını ver. INSERT, telefonu yakından gördüğümüz anlamına gelir; ON SCREEN ya da ON PHONE da aynı şekilde kullanılır. Sahneye BACK TO SCENE ile dön.

Mesajlaşma olarak

Karşılıklı bir yazışma için pek çok yazar (TEXT) ya da (TEXTING) gibi bir uzantıyla diyalog formatını kullanır ya da kelimelerin görüntünün üzerinde belirdiğini söylemek için aksiyona (ON SCREEN) yazar:

Karakterin gerçek mesajlaşma üslubunu koru: küçük harfler, yazım hataları, kelimelerle anlatılan emojiler. Bunlar bize onun kim olduğunu söyler. Hangi yöntemi seçersen seç, ilk kullanımda anlaşılır kıl ve tutarlı biçimde sürdür.

6. E-postalar, görüntülü görüşmeler ve diğer ekranlar

E-postalar, mektuplar ve belgeler

Bunlar kısa mesajlar gibi işler. Seyircinin okuması gereken her şey için INSERT kullan ve yalnızca önemli olan kelimeleri alıntıla. Kimsenin imza bloğunun tamamına ihtiyacı yok.

Görüntülü görüşmeler

İki mekân da önemliyse, görüntülü görüşme genellikle bir kesişme (intercut) gibi yazılır. Öbür kişiyi yalnızca bir ekranda görüyorsak, tek bir mekânda kal ve ekranı aksiyonda anlat. Pek çok yazar bu sesi (ON SCREEN) ya da (ON LAPTOP) ile işaretler:

Televizyon, radyo ve kayıtlar

Bir haber bülteni ya da sesli mesaj da aynı fikri izler: NEWS ANCHOR (ON TV) gibi bir karakter adı ya da kayıtlı bir ses için MARCUS (V.O.). Sesin kaynağını açıkça gösteren uzantıyı seç.

7. Ekran yazıları: SUPER ve başlıklar

Hikâye dünyasının içinde değil, seyirci için görüntünün üzerinde beliren yazılar SUPER ile yazılır (superimpose, yani "üst üste bindirmek" kelimesinin kısaltması). Onu mekânlar, tarihler ve alt yazı notları için kullan:

Bazı yazarlar bu ekran yazıları için ON SCREEN: da kullanır. İşe yarar, ama hikâyenin içinde gösterilen telefon ve dizüstü bilgisayar ekranlarıyla karışabilir; bu yüzden ikisi aynı senaryoda yer alıyorsa SUPER daha açıktır.

8. Sık yapılan hatalar

• Aynı şey için yöntemleri karıştırmak. Bir konuşmada (V.O.), bir sonrakinde (ON PHONE) kullanmak okuyucunun kafasını karıştırır. Her tür için birini seç.
• Mesajları, bunu belirtmeden diyalog gibi sesli okutmak. Karakter o kelimeleri söylemiyorsa, onları normal diyalog olarak yazma.
• Bir konuşmanın her repliği için yeni sahne başlığı. İki mekânı bir kez kur, sonra INTERCUT kullan.
• BACK TO SCENE satırını unutmak: bir INSERT sonrasında bu satır yoksa okuyucu nerede olduğumuzu bilemez.
• Hiçbir şeyin olmadığı uzun konuşmalar. Telefonda konuşan iki kişi durağandır. Konuşurken en az birine yapacak bir şey ver.
• Sayfayı ekranlarla doldurmak. Uzun e-postalar ve mesaj dizileri senaryoyu yavaşlatır. Önemli olanı alıntıla ve devam et; sayfa sayısının neden önemli olduğu için senaryo uzunluğu rehberine bak.

9. Sık sorulan sorular