시나리오 전화 통화와 문자 메시지 쓰는 법

전화 통화, 문자, 이메일, 영상 통화는 요즘 이야기 어디에나 등장하며, 거의 모든 신인 시나리오 작가가 이것을 페이지에 어떻게 옮기느냐고 묻습니다. 이 가이드는 전화 통화를 쓰는 세 가지 표준 방식, 문자 메시지와 그 밖의 화면을 다루는 법, 그리고 화면 자막을 쓰는 법을 보여 줍니다. 모든 방식에 그대로 가져다 쓸 수 있는 예시가 있습니다. 여기서 다루는 것은 대부분의 영화·TV 제작과 Kashna Script가 사용하는 국제(미국식) 시나리오 표준이며, 나라마다 고유한 관례도 있습니다.

2026년 9월 업데이트 · 8분 분량

1. 알맞은 방식 고르기

전화 통화를 쓰는 정답이 하나만 있는 것은 아닙니다. 표준 방식은 세 가지이며, 어느 것이 맞는지는 간단한 질문 하나에 달려 있습니다. 관객이 무엇을 보고 들어야 하는가?

어느 방식을 고르든 일반적인 시나리오 형식 규칙은 그대로 적용됩니다. 전화 통화는 기술적인 변주가 조금 더해진 대사일 뿐입니다.

2. 전화 통화: 한쪽만 들리는 방식

가장 간단한 방식입니다. 한 인물 곁에 머물며 그 인물이 하는 말만 듣습니다. 일을 하는 것은 멈춤입니다. 나머지 절반은 리더가 채웁니다.

(beat)나 짧은 지문으로 상대방이 말하는 자리를 표시하세요. 지나치게 쓰지는 마세요. 대사마다 멈춤이 필요하다면 리더가 너무 많이 짐작해야 하므로, 나머지 두 방식 중 하나가 필요할 수 있습니다.

3. 전화 통화: 수화기 너머의 목소리

이 방식에서는 한 장소에 머물지만 두 사람의 목소리를 모두 듣습니다. 보이지 않는 상대방에게도 다른 대사와 똑같이 인물명과 확장 표기를 붙입니다.

이 가이드에서 관행이 가장 다양한 부분이 바로 여기입니다. 작가들은 수화기 너머 목소리에 서로 다른 확장 표기를 씁니다.

• (V.O.)는 말하는 사람이 그 장면에 없으므로 가장 흔히 쓰입니다.
• (ON PHONE)이나 (OVER PHONE)은 한눈에 알아볼 수 있어서 많은 작가가 씁니다.
• (FILTERED)는 그 목소리가 기기를 통해 나오는 것처럼 들려야 한다고 음향팀에 알려 줍니다.
• (O.S.)를 쓰는 시나리오도 있지만, 엄밀히는 물리적으로 가까이 있으면서 보이지 않는 인물을 뜻하므로 대부분의 작가는 통화에 쓰지 않습니다.

이 중 어느 것을 써도 시나리오가 떨어지지는 않습니다. 중요한 것은 리더가 즉시 이해하는 것, 그리고 시나리오 전체에서 같은 표기를 쓰는 것입니다.

4. 전화 통화: INTERCUT

두 인물을 모두 보여 줘야 할 때는 장소마다 씬 헤딩을 쓰고, 두 곳을 오가며 보여 줄 것이라고 리더에게 알립니다. 그다음부터는 헤딩 없이 일반 대사처럼 대화를 씁니다.

몇 가지 변형이 모두 통용됩니다. INTERCUT - ANNA / LEO, INTERCUT PHONE CALL, 또는 그냥 INTERCUT. 지문에 We intercut이라는 표현을 쓰는 작가도 있습니다. 두 사람 모두 화면에 나오므로 인터컷 동안에는 대부분의 작가가 (V.O.)를 빼지만, 목소리만 들리는 대사에는 남겨 두는 작가도 있습니다.

인터컷은 새 씬 헤딩으로 넘어가거나, 한 인물이 전화를 끊는 모습을 보여 주면서 끝냅니다. 헤딩에 대해서는 씬 헤딩 가이드를 참고하세요.

5. 문자 메시지

문자는 관객이 듣는 것이 아니라 읽는 것이므로 일반 대사에 넣지 않습니다. 흔히 쓰는 방식은 세 가지입니다.

지문 안에

짧은 메시지라면 가장 빠른 방법입니다. 문자를 따옴표로 묶고, 눈에 띄도록 흔히 이탤릭이나 대문자로 씁니다.

INSERT 또는 ON SCREEN

메시지가 플롯에 중요하다면 별도의 줄을 주어 어떤 리더도 건너뛰지 않게 하세요. INSERT는 휴대폰을 가까이서 본다는 뜻이며, ON SCREEN이나 ON PHONE도 같은 식으로 씁니다. BACK TO SCENE으로 돌아옵니다.

문자 대화로

메시지를 주고받는 장면이라면, 많은 작가가 (TEXT)나 (TEXTING) 같은 확장 표기를 붙인 대사 형식을 쓰거나, 지문에 (ON SCREEN)을 넣어 글자가 화면 위에 뜬다고 알립니다.

인물이 실제로 문자를 쓰는 스타일을 살리세요. 소문자, 오타, 말로 풀어 쓴 이모지 같은 것들이 그 인물이 누구인지 알려 줍니다. 어느 방식을 고르든 처음 쓸 때 분명히 보여 주고 일관되게 유지하세요.

6. 이메일, 영상 통화, 그 밖의 화면

이메일, 편지, 문서

문자 메시지와 같은 방식으로 다룹니다. 관객이 반드시 읽어야 하는 것에는 INSERT를 쓰고, 중요한 말만 인용하세요. 서명란 전체까지 필요한 사람은 없습니다.

영상 통화

두 장소가 모두 중요하다면 영상 통화는 보통 인터컷처럼 씁니다. 상대방이 화면 속에서만 보인다면 한 장소에 머물며 지문으로 화면을 묘사하세요. 많은 작가가 그 목소리에 (ON SCREEN)이나 (ON LAPTOP)을 붙입니다.

TV, 라디오, 녹음

뉴스 보도나 음성 메시지도 같은 원리를 따릅니다. NEWS ANCHOR (ON TV) 같은 인물명을 쓰거나, 녹음된 목소리라면 MARCUS (V.O.)를 씁니다. 소리가 어디서 나오는지 분명히 해 주는 확장 표기를 고르세요.

7. 화면 자막: SUPER와 타이틀

이야기 세계 안이 아니라 관객을 위해 화면 위에 나타나는 글자는 SUPER(superimpose의 줄임말)로 씁니다. 장소, 날짜, 설명 자막에 쓰세요.

이런 자막에 ON SCREEN:을 쓰는 작가도 있습니다. 통하긴 하지만 이야기 속에 등장하는 휴대폰이나 노트북 화면과 헷갈릴 수 있으므로, 한 시나리오에 둘 다 나온다면 SUPER가 더 분명합니다.

8. 자주 하는 실수

• 같은 것에 여러 방식 섞기. 한 통화에는 (V.O.), 다음 통화에는 (ON PHONE)을 쓰면 리더가 헷갈립니다. 유형마다 하나씩만 고르세요.
• 문자를 대사처럼 소리 내어 읽게 하기, 그것도 아무 표시 없이. 인물이 그 말을 입으로 하지 않는다면 일반 대사로 쓰지 마세요.
• 통화 대사마다 새 씬 헤딩 쓰기. 두 장소를 한 번만 세우고 INTERCUT을 쓰세요.
• BACK TO SCENE 빠뜨리기. INSERT 뒤에 이것을 잊으면 리더가 지금 어디에 있는지 모르게 됩니다.
• 아무 일도 일어나지 않는 긴 통화. 두 사람이 전화로 말만 하는 장면은 정적입니다. 적어도 한 사람에게는 통화하는 동안 할 일을 주세요.
• 페이지를 화면으로 채우기. 긴 이메일과 문자 스레드는 시나리오를 느리게 만듭니다. 중요한 것만 인용하고 넘어가세요. 페이지 수가 왜 중요한지는 시나리오 분량 가이드를 참고하세요.

9. 자주 묻는 질문