시나리오 V.O.와 O.S.의 차이: 보이스 오버와 화면 밖 대사 쓰는 법

(V.O.)와 (O.S.)는 인물명 옆에 붙는 작은 확장 표기로, 서로 헷갈리기 쉽습니다. 이 가이드는 내레이션과 속마음부터 전화 목소리, 옆방에서 외치는 인물까지, 각각이 정확히 무슨 뜻인지, 언제 쓰는지, 어떻게 쓰는지를 설명합니다. 작가마다 방식이 다른 부분과 시나리오를 아마추어처럼 보이게 만드는 실수도 함께 다룹니다. 여기서 다루는 것은 대부분의 영화·TV 제작과 Kashna Script가 사용하는 국제(미국식) 시나리오 표준이며, 나라마다 고유한 관례도 있습니다.

2026년 9월 업데이트 · 8분 분량

1. 한 문장으로 보는 차이

O.S.(오프 스크린)는 인물이 장면 안에 실제로 있지만 카메라에 보이지 않는다는 뜻입니다. V.O.(보이스 오버)는 목소리가 장면 안에 전혀 없다는 뜻입니다. 내레이터, 인물의 속마음, 전화나 녹음 속 목소리 같은 것이죠.

판단법은 간단합니다. 스스로 물어보세요. 이 장면의 다른 인물들이 이 목소리를 그 공간에서 들을 수 있나요? 그렇고, 말하는 사람이 화면 밖에 있을 뿐이라면 O.S.입니다. 목소리가 다른 시간이나 다른 공간에서 온다면 V.O.입니다.

2. 확장 표기 쓰는 법

확장 표기는 인물명과 같은 줄에, 한 칸 띄우고, 대문자로, 괄호 안에 씁니다. 인물명의 일부이므로 이름과 같은 위치, 즉 가운데보다 약간 왼쪽에 놓입니다.

대부분의 작가가 지키는 몇 가지 형식 규칙이 있습니다.

• 마침표를 살리세요. (VO)나 (OS)가 아니라 (V.O.)와 (O.S.)입니다. 마침표를 빼는 작가도 있지만 점을 찍는 형태가 표준입니다.
• 인물의 평소 이름을 쓰세요. 나이 든 버전이 시나리오에서 정말 별개의 인물이 아니라면 NARRATOR SARAH나 OLD SARAH가 아니라 SARAH (V.O.)입니다.
• 확장 표기를 이름 아래 괄호 지문에 넣지 마세요. (V.O.)는 이름 옆에 붙습니다. 괄호 지문은 대사를 어떻게 말하는지를 적는 곳입니다.
• 그 아래 대사는 다른 대사와 똑같은 형식으로 씁니다.

인물명, 대사, 괄호 지문을 다시 확인하고 싶다면 시나리오 형식 완벽 가이드를 참고하세요.

3. V.O.를 쓰는 경우

내레이션

내레이터는 이미지 위로, 대개 이야기의 현재 바깥의 시점에서 말합니다. 내레이터는 영화 속 인물일 수도 있고(흔히 과거를 돌아보는 나이 든 자신), 화면에 한 번도 나오지 않는 사람일 수도 있습니다.

속마음

인물을 보면서 그 인물의 생각을 듣는다면 그것이 V.O.입니다. 입술은 움직이지 않고, 목소리는 관객에게만 존재합니다.

전화 목소리, 녹음, 기기

목소리만 들리고 모습은 안 보이는 통화 상대, 음성 메시지, 라디오 방송, 누군가 보고 있는 영상 속 목소리. 말하는 사람이 그 공간에 없으므로 대부분의 작가는 V.O.를 씁니다. (ON PHONE), (FILTERED), (ON TV), (ON RADIO)처럼 더 구체적인 확장 표기를 선호하는 작가도 있습니다. 모두 인정되는 방식이니 상황마다 하나를 골라 일관되게 쓰세요. 전화 통화에는 인터컷을 포함한 별도의 선택지가 있으며, 전화 통화와 문자 쓰는 법에서 다룹니다.

소리 내어 읽는 편지, 일기, 메시지

인물이 편지를 읽는 모습을 보면서 편지를 쓴 사람의 목소리를 듣는다면, 쓴 사람이 V.O.로 말합니다. 이미지 위로 들리는 일기도 마찬가지입니다.

다른 시간에서 온 목소리

앞 장면의 대사가 인물의 기억 속에서 메아리친다면 그것도 V.O.입니다. 말한 사람이 지금 거기에 없으니까요. 그 기억 자체를 화면에 보여 준다면 플래시백이 되고, 그 안의 대사는 평범한 대사입니다.

4. O.S.(와 O.C.)를 쓰는 경우

인물이 장면 안에 실제로 있지만 카메라가 그 인물을 비추지 않을 때 O.S.를 씁니다. 다른 인물들은 그 목소리를 들을 수 있고, 대답하는 경우도 많습니다.

O.S.를 쓰는 대표적인 상황:

• 다른 방, 위층, 닫힌 문 뒤에서 부르는 인물.
• 화면에 들어오기 전에 말하는 사람. 누구인지 보이기 전에 문간에서 들리는 목소리 같은 경우입니다.
• 같은 방에 있지만 지금 숏에 잡히지 않은 인물. 스펙 시나리오에서는 작가가 카메라를 연출하지 않으므로 많은 작가가 이때는 확장 표기를 생략합니다. 그 인물이 보이지 않는다는 사실이 중요할 때만 쓰세요.

O.C.(오프 카메라)는 O.S.와 같은 뜻입니다. 주로 일부 멀티 카메라 TV 대본과 오래된 시나리오에서 볼 수 있습니다. 장편 스펙 시나리오에서는 O.S.가 일반적인 선택입니다. 어느 쪽을 쓰든 한 시나리오 안에서 둘을 섞지 마세요.

5. 여러 장면에 걸친 내레이션

내레이션은 이미지가 바뀌는 동안 여러 장면이나 시퀀스 전체에 걸쳐 이어지는 경우가 많습니다. 흔히 쓰는 방법은 두 가지이며 둘 다 인정됩니다.

방법 1: 씬 헤딩마다 내레이션 나누기

새 씬 헤딩과 지문을 쓴 다음, 새 (V.O.) 인물명 아래에서 내레이터의 대사를 이어 갑니다. 리더에게 가장 명확하고 가장 흔한 방법입니다.

방법 2: 시퀀스 위에 내레이션 한 덩어리

하나로 이어지는 말 아래 빠른 이미지들을 깔 때는 몽타주나 시리즈 숏을 쓰고 그 앞이나 뒤에 내레이션을 두는 작가도 있습니다. 이 위로 사라의 목소리가 들린다 같은 지문 한 줄을 넣기도 합니다. 긴 말을 한 덩어리로 유지할 수 있지만, 어느 이미지가 어느 대사와 맞물리는지 리더가 여전히 알 수 있어야 합니다.

어느 방법을 고르든 내레이터의 이름은 첫 페이지부터 마지막 페이지까지 똑같이 유지합니다.

6. V.O., O.S.와 CONT'D

(CONT'D)는 같은 인물이 중간에 끊겼다가, 대개 지문 한 줄 뒤에, 계속 말한다는 표시입니다. 인물명에 이미 확장 표기가 있으면 둘을 나란히 씁니다. 확장 표기가 먼저, 그다음 (CONT'D)입니다.

이 부분은 작가마다 다릅니다. 요즘은 장면 안에서 (CONT'D)를 아예 쓰지 않는 작가가 많고, 대부분의 시나리오 소프트웨어에서 켜고 끌 수 있습니다. 중요한 것은 일관성입니다. 규칙이 적용되는 모든 곳에 쓰거나, 아예 쓰지 않거나.

인물이 O.S.에서 화면 안으로 들어오면, 등장한 뒤 첫 대사부터 확장 표기를 뺍니다. 욕실로 들어오는 순간 MARK (O.S.)는 그냥 MARK가 됩니다.

7. 자주 하는 실수

• 내레이션이나 속마음에 O.S.를 쓰기. 내레이터는 문 뒤에 숨어 있는 게 아닙니다. 목소리가 장면 안에 실제로 없다면 V.O.입니다.
• 옆방에 있는 인물에 V.O.를 쓰기. 장면 안에 있고 다른 인물들이 들을 수 있으니 O.S.입니다.
• 화면을 그대로 설명하는 내레이션. 부엌에 들어가 우는 엄마를 보는 장면 위로 "나는 부엌에 들어갔고 엄마가 울고 있는 걸 봤다"라고 하면 리더에게 새로운 것이 없습니다. 좋은 보이스 오버는 이미지가 할 수 없는 것을 더합니다. 아이러니, 맥락, 인물이 숨기는 감정, 몇 년 뒤의 시선 같은 것이죠.
• 플롯을 설명하려고 내레이션 쓰기. 무슨 일이 벌어지는지 설명할 목소리가 필요하다면 장면들이 제 역할을 못 하고 있을 가능성이 큽니다. 내레이션은 땜질이 아니라 의도된 스타일로 쓸 때 가장 효과적입니다.
• 들쭉날쭉한 확장 표기. 한 통화에는 (V.O.), 다음 통화에는 (ON PHONE), 40페이지에는 (O.C.), 60페이지에는 (O.S.). 체계를 하나 정해 끝까지 지키세요.
• 확장 표기를 지문에 쓰기. 인물명에 MARK (O.S.)라고 쓰세요. 지문에 마크가 화면 밖에서 말한다라고 쓰는 것이 아닙니다.

원고를 보내기 전에 시나리오 형식 검사기로 한 번 훑어보면 일관되지 않은 인물명을 잡아내는 데 도움이 됩니다.

8. 자주 묻는 질문