Cómo presentar a un personaje en un guion

La primera vez que un personaje entra en la página, el lector decide quién es. Esta guía cubre la regla de formato (mayúsculas y edad, una sola vez), qué escribir realmente en la presentación, cómo tratar a los personajes secundarios y sin nombre, la coherencia de los nombres y los personajes a los que oímos antes de verlos. Con ejemplos buenos y malos de principio a fin. Aquí se describe el estándar internacional (estadounidense) que usan la mayoría de las producciones de cine y televisión y Kashna Script; algunos países tienen además sus propias convenciones locales.

Actualizado en septiembre de 2026 · 7 min de lectura

1. La regla de formato

Cuando un personaje con diálogo aparece por primera vez, escribe su nombre en mayúsculas en la línea de acción, normalmente seguido de su edad entre paréntesis. Después de esa primera aparición, escribe el nombre con normalidad en la acción.

Conviene saber tres detalles:

• Mayúsculas solo la primera vez. Las mayúsculas son una señal para el lector y para la producción: casting y plan de rodaje las usan para localizar la primera aparición de cada personaje. Si pones el nombre en mayúsculas cada vez, la señal pierde fuerza.
• La edad es opcional, pero se espera. La mayoría de los guionistas da una edad exacta (34) o un rango (30s), (late 50s). Algunos escriben la edad con palabras («treinta y tantos»). Cualquiera vale; elige un estilo y mantenlo.
• El nombre de personaje sobre el diálogo siempre va en mayúsculas. El nombre que encabeza cada intervención sigue en mayúsculas durante todo el guion. La regla de la primera vez solo se aplica a la acción. Consulta la guía de formato de guion para ver la disposición completa.

Con los nombres completos la práctica varía. Muchos guionistas ponen en mayúsculas solo el nombre con el que se llamará al personaje en el diálogo (NADIA); otros ponen en mayúsculas el nombre completo en la presentación (NADIA OKAFOR) y luego usan el nombre de pila. Ambas formas se aceptan.

2. Qué escribir en la presentación

Tienes una o dos líneas. Úsalas para decirle al lector quién es esa persona, no para enumerar su aspecto. El director de casting encontrará la cara. Tu trabajo es la esencia: la actitud, la energía, el único detalle que hace que el lector la vea.

Una buena presentación suele hacer una o varias de estas cosas:

• Captura la personalidad en una imagen. «Un hombre que plancha sus vaqueros» dice más que «ordenado».
• Lo muestra haciendo algo. La acción revela al personaje más rápido que los adjetivos. Siempre que puedas, presenta a la gente en plena tarea.
• Insinúa una contradicción. La tensión entre el aspecto de alguien y quién es de verdad es lo que hace interesante a un personaje.
• Es breve. Lo habitual es de una a tres líneas. Los protagonistas pueden ganarse algo más; a un camarero le bastan unas palabras.

Incluye rasgos físicos solo cuando importen para la historia o para saber quién es la persona: una cicatriz que se convierte en pista, un uniforme que revela su oficio, ropa que va diez años por detrás de la moda. El color del pelo o de los ojos casi nunca importa, y especificarlo limita a quién se puede elegir en el casting.

3. Presentaciones buenas y malas

Esta es la versión más común de principiante, la descripción de informe policial:

Sabemos su estatura y su camiseta, y nada de él. Compara:

El mismo personaje, una sola línea, y ahora el lector puede oír cómo habla. Otro par:

La versión débil nos da adjetivos que la cámara no puede filmar. La fuerte muestra un comportamiento que los sugiere. Como regla, si un actor no podría interpretarlo y una cámara no podría rodarlo, reescríbelo como algo que sí puedan.

4. Personajes secundarios y sin nombre

No todo el mundo necesita un nombre. Un personaje que aparece una vez y dice una o dos frases suele identificarse por su función:

Convenciones habituales:

Una prueba útil: si te pillas poniendo nombre a un personaje que tiene una sola frase, pregúntate si el nombre ayuda al lector. Los nombres indican importancia. Un camarero con nombre hace que el lector se pregunte cuándo volverá.

5. Un personaje, un nombre

Una vez elegido un nombre, úsalo en todas partes: en la acción y en cada nombre sobre el diálogo. Si en su primera escena es DETECTIVE HALE, más adelante no debería convertirse en HALE, SARAH y THE DETECTIVE. El lector se pierde, y los desgloses de producción y de casting cuentan cada versión como una persona distinta.

¿Y los personajes cuyo nombre cambia en la historia? Lo habitual:

• Nombre que se revela más tarde. Presenta al personaje con una descripción (THE STRANGER) y, en el momento de la revelación, deja claro el cambio en la acción: «El Desconocido, que ahora sabemos que se llama VICTOR, se sienta». Algunos guionistas mantienen el nombre original en todo el guion para evitar confusiones; las dos opciones funcionan si eres claro.
• Otros personajes usan apodos. En el diálogo pueden llamarlo «Bobby», «Robert» o «señor». El nombre sobre el diálogo sigue siendo ROBERT.
• Nombres parecidos. Evita dos personajes principales cuyos nombres empiecen por la misma letra o suenen parecido (Dan y Don, Mia y Maya). Los lectores leen los nombres de pasada.

6. Se oye antes de verse

A veces oímos a un personaje antes de que aparezca: una voz desde la habitación de al lado, un grito fuera de campo. Usa la extensión (O.S.) (algunos guionistas usan (O.C.), fuera de cámara) y presenta igualmente al personaje como corresponde cuando entre:

Aquí cada guionista resuelve las mayúsculas a su manera. Algunos ponen el nombre en mayúsculas en la primera línea de acción después de la voz, como arriba, porque es la primera aparición visual del personaje. Otros añaden una breve línea antes del diálogo para que el lector sepa quién habla. Cualquiera de las dos sirve; lo que importa es que el lector nunca dude de a quién pertenece la voz.

Para un narrador que nunca aparece o una voz en una grabación, usa (V.O.). La guía de voz en off lo explica, y la guía de llamadas telefónicas trata las voces al otro lado de la línea.

7. Errores frecuentes

• Poner el nombre en mayúsculas cada vez que aparece en la acción. Solo la primera vez.
• Presentar a un personaje dos veces. Busca cada nombre en tu guion; las mayúsculas y la edad corresponden a un único momento.
• Olvidar presentar a alguien. Un personaje que habla antes de haber sido presentado deja al lector preguntándose «¿quién?».
• Descripciones de informe policial. Estatura, peso, color de ojos, el vestuario completo. Dale al lector a la persona.
• Historia previa que no se puede filmar. «Perdió a su hermano hace diez años y nunca se lo perdonó» no se puede ver. Muéstralo más adelante en una escena.
• Presentar a demasiada gente a la vez. Diez nombres en un párrafo y el lector no recuerda ninguno. Presenta a los personajes clave y deja que el resto sean funciones.
• Estilo de edad incoherente. Mezclar (34), «treintañero» y (mid-30s) en un mismo guion parece descuidado.

8. Preguntas frecuentes