V.O. y O.S. en un guion: cómo escribir la voz en off y el diálogo fuera de campo

(V.O.) y (O.S.) son dos pequeñas extensiones que van junto al nombre del personaje, y es fácil confundirlas. Esta guía explica exactamente qué significa cada una, cuándo usarla y cómo darle formato: desde la narración y los pensamientos hasta las voces al teléfono o un personaje que grita desde la habitación de al lado. También verás en qué puntos varía la práctica y los errores que hacen que un guion parezca amateur. Aquí se describe el estándar internacional (estadounidense) que usan la mayoría de las producciones de cine y televisión y Kashna Script; algunos países tienen además sus propias convenciones locales.

Actualizado en septiembre de 2026 · 8 min de lectura

1. La diferencia en una frase

O.S. (off-screen, fuera de campo) significa que el personaje está físicamente en la escena, solo que la cámara no lo ve. V.O. (voice-over, voz en off) significa que la voz no está físicamente en la escena: un narrador, los pensamientos de un personaje, una voz al teléfono o una grabación.

La prueba es sencilla. Pregúntate: ¿podrían los demás personajes de la escena oír esta voz en la habitación? Si la respuesta es sí y quien habla solo está fuera del encuadre, es O.S. Si la voz viene de otro tiempo o de otro lugar, es V.O.

2. Cómo dar formato a la extensión

La extensión va en la misma línea que el nombre del personaje, tras un espacio, en mayúsculas y entre paréntesis. Forma parte del nombre de personaje, así que ocupa la misma posición centrada a la izquierda que el nombre.

Algunas pautas de formato que sigue la mayoría de los guionistas:

• Mantén los puntos: (V.O.) y (O.S.), no (VO) ni (OS). Hay quien los quita, pero la forma con puntos es la estándar.
• Usa el nombre habitual del personaje. SARAH (V.O.), no NARRATOR SARAH ni OLD SARAH, salvo que la versión mayor sea de verdad un personaje distinto en tu guion.
• No pongas la extensión en una acotación entre paréntesis debajo del nombre. (V.O.) va junto al nombre; la acotación sirve para indicar cómo se dice una frase.
• El diálogo que va debajo tiene exactamente el mismo formato que cualquier otro diálogo.

Si necesitas repasar los nombres de personaje, el diálogo y las acotaciones, consulta la guía completa de formato de guion.

3. Cuándo usar V.O.

Narración

Un narrador habla sobre las imágenes, normalmente desde un punto ajeno al presente de la historia. Puede ser un personaje de la película, a menudo una versión mayor que mira atrás, o alguien que nunca aparece en pantalla.

Pensamientos

Cuando oímos lo que piensa un personaje mientras lo vemos, eso es V.O. Sus labios no se mueven; la voz existe solo para el público.

Voces al teléfono, grabaciones y dispositivos

Alguien que llama y al que oímos pero no vemos, un mensaje de voz, una emisión de radio, una voz en un vídeo que alguien está viendo: quien habla no está en la habitación, así que la mayoría de los guionistas usa V.O. Algunos prefieren extensiones más concretas, como (ON PHONE), (FILTERED), (ON TV) u (ON RADIO). Todas se aceptan; elige una para cada situación y sé coherente. Las llamadas telefónicas tienen sus propias opciones, incluido el montaje paralelo (INTERCUT), que se explican en cómo escribir llamadas y mensajes de texto.

Cartas, diarios y mensajes leídos en voz alta

Cuando vemos a un personaje leer una carta y oímos la voz de quien la escribió, esa persona habla en V.O. Lo mismo vale para una entrada de diario que se oye sobre las imágenes.

Voces de otro tiempo

Una frase de una escena anterior que resuena en la memoria de un personaje también es V.O., porque quien la dijo no está allí ahora. Si muestras el recuerdo en pantalla, eso pasa a ser un flashback, y el diálogo dentro de él es diálogo normal.

4. Cuándo usar O.S. (y O.C.)

Usa O.S. cuando el personaje forma parte físicamente de la escena pero la cámara no lo enfoca. Los demás personajes lo oyen y, a menudo, le responden.

Situaciones típicas de O.S.:

• Un personaje que llama desde otra habitación, desde el piso de arriba o detrás de una puerta cerrada.
• Alguien que habla antes de entrar en cuadro, como una voz desde la puerta antes de que veamos de quién es.
• Un personaje en la misma habitación que simplemente no está en el plano actual. Muchos guionistas omiten aquí la extensión, porque en un guion de especulación (spec) no diriges la cámara; úsala solo cuando importe que no lo vemos.

O.C. (off-camera, fuera de cámara) significa lo mismo que O.S. Lo verás sobre todo en algunos guiones de televisión multicámara y en guiones antiguos. Para un largometraje de especulación, lo habitual es O.S. Uses la que uses, no mezcles ambas en un mismo guion.

5. Narración a lo largo de varias escenas

La narración suele continuar durante varias escenas o toda una secuencia mientras cambian las imágenes. Hay dos formas habituales de resolverlo, y ambas se aceptan.

Opción 1: dividir la narración en cada encabezado de escena

Escribe cada nuevo encabezado de escena con su acción y continúa el diálogo del narrador bajo un nuevo nombre con (V.O.). Es el método más claro para el lector y el más común.

Opción 2: un solo bloque de narración sobre una secuencia

Para imágenes rápidas bajo un único parlamento continuo, algunos guionistas usan un montaje o una serie de planos y colocan la narración antes o después, a veces con una línea de acción como Sobre esto, oímos a Sarah. Así el parlamento largo se mantiene en una pieza, pero asegúrate de que el lector siga sabiendo qué imagen va con cada frase.

Elijas lo que elijas, el nombre del narrador se mantiene exactamente igual de la primera a la última página.

6. CONT'D con V.O. y O.S.

(CONT'D) indica que el mismo personaje sigue hablando después de una interrupción, normalmente una línea de acción. Cuando el nombre ya lleva una extensión, las dos van juntas: primero la extensión y luego (CONT'D).

Aquí la práctica varía. Hoy muchos guionistas omiten del todo (CONT'D) dentro de una escena, y la mayoría del software de guion permite activarlo o desactivarlo. Lo que importa es la coherencia: úsalo en todos los casos en que corresponde o en ninguno.

Si un personaje pasa de O.S. a estar en pantalla, quita la extensión en la primera frase tras su aparición. MARK (O.S.) pasa a ser simplemente MARK en cuanto entra en el baño.

7. Errores frecuentes

• Usar O.S. para la narración o los pensamientos. Un narrador no está escondido detrás de una puerta. Si la voz no está físicamente en la escena, es V.O.
• Usar V.O. para un personaje en la habitación de al lado. Está en la escena y los demás lo oyen, así que es O.S.
• Una narración que describe la imagen. «Entré en la cocina y vi a mi madre llorando» sobre un plano que muestra exactamente eso no le dice nada nuevo al lector. Una buena voz en off añade lo que las imágenes no pueden: ironía, contexto, un sentimiento que el personaje oculta, una mirada desde años después.
• Usar la narración para explicar la trama. Si necesitas una voz que explique lo que está pasando, probablemente las escenas no están haciendo su trabajo. La narración funciona mejor como decisión de estilo deliberada, no como parche.
• Extensiones incoherentes. (V.O.) en una llamada, (ON PHONE) en la siguiente, (O.C.) en la página 40 y (O.S.) en la 60. Elige un sistema y mantenlo.
• Extensiones en la línea de acción. Escribe MARK (O.S.) en el nombre de personaje, no Mark dice fuera de campo en la acción.

Antes de enviar un borrador, una pasada rápida con el verificador de formato de guion ayuda a detectar nombres de personaje incoherentes.

8. Preguntas frecuentes