Cómo escribir texto en pantalla en un guion
Fechas, lugares, títulos de capítulo, un cartel en una puerta, una carta en la mano de un personaje, subtítulos bajo un diálogo en otro idioma: todo eso es texto que el público lee en pantalla, y cada tipo tiene su propia convención en la página. Esta guía te muestra cuándo usar SUPER, TITLE y CHYRON, cómo escribir rótulos de tiempo y lugar, cómo tratar carteles, cartas y pantallas dentro de la historia, y cómo dar formato al diálogo subtitulado. Aquí se describe el estándar internacional (estadounidense) que usan la mayoría de las producciones de cine y televisión y Kashna Script; algunos países tienen además sus propias convenciones locales.
Actualizado en septiembre de 2026 · 8 min de lectura
1. Dos tipos de texto en pantalla
Antes de elegir un formato, hazte una pregunta: ¿este texto existe dentro de la historia o se superpone a la imagen solo para el público?
| Tipo | Ejemplos | Cómo se escribe |
|---|---|---|
| Sobre la imagen (los personajes no lo ven) | «Berlín, 1989», un título de capítulo, un rótulo con un nombre, subtítulos | SUPER:, TITLE:, CHYRON: o una nota de subtítulos |
| Dentro de la historia (los personajes lo ven) | Un cartel de calle, una carta, la pantalla de un móvil, un titular de periódico | En la línea de acción, o con INSERT cuando el público tiene que leerlo |
Confundir los dos es la fuente de dudas más habitual. Una fecha escrita sobre el plano de apertura es un SUPER. Una fecha escrita en un calendario que el protagonista está mirando es un objeto de la habitación, así que va en la acción.
2. SUPER, SUPERIMPOSE, TITLE y CHYRON
Todas estas etiquetas significan «pon estas palabras en pantalla». Se diferencian sobre todo en lo que hay detrás del texto.
| Etiqueta | Qué significa |
|---|---|
| SUPER: | Abreviatura de superimpose (sobreimpresionar). Texto sobre la imagen en movimiento. Es la opción más común y más segura. |
| SUPERIMPOSE: | Lo mismo, escrito completo. Algunos guionistas lo prefieren; simplemente ocupa más espacio. |
| TITLE: o TITLE CARD: | Texto solo, normalmente sobre negro o un fondo liso, sin ninguna escena detrás: una cartela. |
| CHYRON: | Una franja de rótulo en la parte inferior del encuadre, como el faldón con el nombre en un informativo. Se ve más en guiones de televisión y de estilo documental; muchos guionistas usan SUPER en su lugar. |
El formato en sí es sencillo. Escribe la etiqueta en mayúsculas en el margen izquierdo, como una línea de acción, luego dos puntos y después el texto. La mayoría de los guionistas ponen el texto entre comillas; algunos no. Las dos formas son aceptadas, así que elige una y sé coherente.
No hace falta indicar cuándo desaparece el texto. El lector da por hecho que se desvanece al cabo de un momento. Menciónalo solo si la duración forma parte de la historia, por ejemplo un texto que se queda en pantalla mientras ocurre algo detrás.
3. Rótulos de tiempo y lugar
Los rótulos de tiempo y lugar son el trabajo diario del SUPER. Úsalo cuando el público necesita la información y la imagen no puede darla con rapidez: una fecha histórica, un salto a otra parte del mundo, una cuenta atrás.
Ten en cuenta algunas reglas:
- El encabezado de escena sigue yendo primero. Un
SUPERnunca sustituye al encabezado de escena. El encabezado es para el equipo; el rótulo es para el público. - Colócalo donde aparece. Normalmente justo después del encabezado o de la primera línea de acción, para que el lector vea primero la imagen y después las palabras.
- El tiempo relativo también funciona.
SUPER: "Six months later."oSUPER: "Day 3."son habituales, sobre todo en thrillers e historias de supervivencia. - No abuses de ellos. Si cada escena lleva una fecha, pregúntate si la historia de verdad las necesita o si la imagen ya nos lo cuenta.
4. Cartelas y títulos de capítulo
Una cartela (title card) es texto que aparece solo, normalmente sobre negro. Los guiones la usan para citas iniciales, epígrafes, títulos de capítulo y textos finales, como lo que les pasó a las personas reales después de los hechos.
En una película dividida en capítulos, usa siempre la misma forma: TITLE CARD: "Part Two: The Border". Algunos guionistas escriben primero OVER BLACK: y después el texto en la línea siguiente. Eso también funciona y es claro.
Una nota sobre el título de la propia película: en un guion spec, la mayoría de los guionistas no marcan dónde aparece el título. Si tienes una idea concreta y ligada a la historia, como que el título caiga sobre una imagen clave, una línea breve como TITLE: "NORTHBOUND" está bien. Si no, déjalo en manos del director. El título en tu portada se trata en la guía de la portada del guion.
En Kashna Script no te detienes a dar formato; simplemente escribes. Los encabezados de escena, acotaciones como (in Spanish; subtitled) y transiciones como FADE IN: se colocan en su sitio a medida que escribes, y cada herramienta está a una tecla de distancia. Únete a la lista de acceso anticipado.
5. Carteles, cartas y pantallas
El texto que está dentro de la historia no es un SUPER. Forma parte del mundo, así que lo describes en la acción. Cuánto espacio le das depende de lo importante que sea.
Texto breve: déjalo en la acción
Para un cartel, una etiqueta o una frase en una pizarra, cita las palabras en la línea de acción. Muchos guionistas las ponen en mayúsculas para que destaquen.
Texto que el público tiene que leer: INSERT
Cuando la trama depende de las palabras, dales su propio espacio con INSERT (inserto), que le indica al lector que vemos el objeto en primer plano. Vuelve con BACK TO SCENE. Cita solo las líneas que importan.
Una carta larga suele funcionar mejor oída que leída. Muchos guionistas dejan que la voz de quien la escribió la lleve en voz en off mientras vemos la cara de quien la lee.
Móviles, portátiles y mensajes de texto
Las pantallas siguen la misma lógica: los mensajes breves en la acción, los importantes con INSERT o ON SCREEN. Las conversaciones por mensaje, los correos y las videollamadas tienen sus propias convenciones, explicadas en la guía de llamadas telefónicas y mensajes.
6. Subtítulos para diálogos en otro idioma
Cuando un personaje habla otro idioma y el público debe entenderlo, igualmente escribes el diálogo en inglés (o en el idioma de tu guion). El lector necesita seguir la escena. Simplemente indicas que se habla en otro idioma y que va subtitulado.
El método de la acotación
La forma más común es una acotación entre paréntesis bajo el nombre del personaje, como (in Spanish; subtitled), es decir, «en español; subtitulado»:
La nota única
Cuando toda una escena o un tramo largo está en otro idioma, repetir la acotación en cada línea se hace pesado. En su lugar, escribe una sola nota en la acción al principio y deja claro dónde termina:
Aquí la práctica varía. Algunos guionistas ponen las líneas traducidas en cursiva o entre corchetes, y otros añaden una nota cerca del principio del guion explicando la convención. Cualquiera de estas opciones es aceptada siempre que el lector nunca dude de qué idioma se está hablando.
Cuando el público no debe entender
Si lo importante es que no entendamos, como cuando tu protagonista está perdido en una ciudad extranjera, prescinde de los subtítulos. Escribe (in Mandarin) y, o bien pon la frase en ese idioma, si sabes escribirla correctamente, o simplemente descríbela: «Dice algo cortante en mandarín». Nunca adivines un idioma que no conoces; una frase mal escrita queda peor que una descrita.
7. Errores frecuentes
- Usar SUPER para cosas que están en la habitación. Un cartel, un calendario o un mensaje de texto están en el mundo de la historia. Escríbelos en la acción o con
INSERT. - Sustituir el encabezado de escena por un rótulo.
SUPER: "Paris"no le dice al equipo si estamos dentro o fuera, de día o de noche. Necesitas los dos. - Rótulos que dicen lo que la imagen ya muestra. Si vemos la torre Eiffel, «París» no aporta nada, salvo que también importe la fecha.
- Mezclar etiquetas.
SUPERen la página 2,CAPTIONen la 30 yON SCREENen la 60 hace que el lector se pregunte si significan cosas distintas. - Citar documentos enteros. Una carta o un correo completos en un inserto detienen la lectura. Danos la línea que importa.
- Escribir diálogos en otro idioma que el lector no puede seguir. Si el público tiene subtítulos, el lector tiene el texto en inglés. Reserva las líneas sin traducir para los momentos en que la confusión es lo que se busca.
Para las reglas generales sobre líneas de acción, diálogo y márgenes, consulta la guía de formato de guion.
8. Preguntas frecuentes
¿Qué significa SUPER en un guion?
SUPER es la abreviatura de superimpose (sobreimpresionar). Significa que aparece un texto sobre la imagen para el público, como una fecha o el nombre de un lugar, y se escribe como una línea de acción, por ejemplo SUPER: "Berlin, 1989."
¿Cómo se escribe un rótulo de tiempo y lugar en un guion?
Escribe primero el encabezado de escena normal y después una línea de acción como SUPER: "Rome, 44 BC." El encabezado es para el equipo y el rótulo es lo que lee el público.
¿Qué diferencia hay entre SUPER y TITLE CARD?
SUPER pone el texto sobre una imagen en movimiento, mientras que una cartela (TITLE CARD) muestra el texto solo, normalmente sobre negro. Los dos se escriben en el margen izquierdo, seguidos de dos puntos y el texto.
¿Cómo se ponen subtítulos en un guion?
Escribe el diálogo en inglés y añade la acotación (in Spanish; subtitled) bajo el nombre del personaje, o pon una sola nota al principio de la escena indicando que todo su diálogo va subtitulado.
¿Cómo se muestra un cartel o una carta en un guion?
Cita en la línea de acción los textos breves, como un cartel. Para un texto que el público tiene que leer, como una carta importante, usa INSERT, cita la línea clave y después escribe BACK TO SCENE.
Kashna Script da formato a tu guion mientras escribes: encabezados de escena, personajes, diálogos y transiciones, todo en formato profesional. Sin menús. Cada herramienta, a una tecla.
Obtén acceso anticipado →