Cómo escribir llamadas telefónicas y mensajes de texto en un guion
Las llamadas, los mensajes, los correos y las videollamadas están por todas partes en las historias actuales, y casi todos los guionistas noveles preguntan cómo ponerlos en la página. Esta guía te muestra las tres formas estándar de escribir una llamada telefónica, cómo manejar los mensajes de texto y otras pantallas, y cómo escribir textos sobreimpresos. Cada método viene con un ejemplo que puedes copiar. Aquí se describe el estándar internacional (estadounidense) que usan la mayoría de las producciones de cine y televisión y Kashna Script; algunos países tienen además sus propias convenciones locales.
Actualizado en septiembre de 2026 · 8 min de lectura
1. Cómo elegir el método adecuado
No hay una única forma correcta de escribir una llamada telefónica. Hay tres métodos estándar, y el adecuado depende de una pregunta sencilla: ¿qué debe ver y oír el público?
| Método | Qué recibe el público | Úsalo cuando |
|---|---|---|
| Solo se oye un lado | Un personaje en pantalla, una voz | El otro extremo no importa o quieres crear misterio. |
| La voz al otro lado (V.O.) | Un personaje en pantalla, las dos voces | Necesitamos oír a los dos, pero quedarnos con un personaje. |
| INTERCUT | Los dos personajes en pantalla, las dos voces | Las reacciones de ambos importan en la escena. |
Elijas lo que elijas, siguen valiendo las reglas normales del formato de guion. Una llamada telefónica no es más que diálogo con un matiz técnico.
2. Llamadas: solo se oye un lado
El método más sencillo. Nos quedamos con un personaje y solo oímos lo que dice. Las pausas hacen el trabajo: el lector completa la otra mitad.
Usa (beat) o una breve línea de acción para marcar dónde habla la otra persona. No abuses. Si cada frase necesita una pausa, el lector empieza a adivinar demasiado, y quizá necesites uno de los otros dos métodos.
3. Llamadas: la voz al otro lado
Aquí nos quedamos en un lugar, pero oímos a las dos personas. Quien llama sin verse recibe un nombre de personaje con una extensión, igual que cualquier otro diálogo.
Aquí es donde las prácticas varían más que en ningún otro punto de la guía. Los guionistas usan distintas extensiones para la voz al otro lado:
(V.O.)es la opción más habitual, porque quien habla no está en la escena.(ON PHONE)u(OVER PHONE)la usan muchos guionistas porque se entiende al instante.(FILTERED)le indica al equipo de sonido que la voz debe sonar como si saliera de un dispositivo.(O.S.)aparece en algunos guiones, pero en sentido estricto significa un personaje que está físicamente cerca y no se ve, así que la mayoría de los guionistas lo evitan en las llamadas.
Ninguna de estas opciones hará que rechacen tu guion. Lo que importa es que el lector lo entienda al instante y que uses la misma en todo el guion.
4. Llamadas: INTERCUT
Cuando necesitamos ver a los dos personajes, escribe un encabezado de escena para cada lugar y luego indica al lector que vamos a alternar entre ellos. A partir de ahí, escribes la conversación como diálogo normal, sin más encabezados.
Se aceptan algunas variantes: INTERCUT - ANNA / LEO, INTERCUT PHONE CALL o simplemente INTERCUT. Algunos guionistas también usan la expresión We intercut en una línea de acción. Como las dos personas están en pantalla, la mayoría de los guionistas quitan el (V.O.) durante el intercut; algunos lo mantienen en las frases en las que solo oímos la voz.
Termina el intercut pasando a un nuevo encabezado de escena o mostrando a uno de los personajes colgar. Para saber más sobre encabezados, consulta la guía de encabezados de escena.
Kashna Script da formato a cada parte de una llamada mientras escribes. Los encabezados de escena, los nombres de personaje, las extensiones y las acotaciones caen en su sitio sin menús, y cuando dos personas hablan a la vez, el diálogo dual ya viene incorporado. Únete a la lista de acceso anticipado.
5. Mensajes de texto
Un mensaje de texto es algo que el público lee, no que oye, así que no pertenece al diálogo normal. Hay tres formas habituales de escribirlo.
En la línea de acción
El método más rápido para un mensaje corto. Pon el texto entre comillas, a menudo en cursiva o en mayúsculas para que destaque:
INSERT u ON SCREEN
Cuando el mensaje importa para la trama, dale su propia línea para que ningún lector lo pase por alto. INSERT significa que vemos el teléfono de cerca; ON SCREEN u ON PHONE se usan del mismo modo. Vuelve con BACK TO SCENE.
Como conversación por mensajes
Para un intercambio de ida y vuelta, muchos guionistas usan el formato de diálogo con una extensión como (TEXT) o (TEXTING), o escriben (ON SCREEN) en la acción para indicar que las palabras aparecen sobre la imagen:
Conserva el estilo real con el que escribe el personaje: minúsculas, erratas, emojis descritos con palabras. Nos dice quién es. Elijas el método que elijas, déjalo claro la primera vez que lo uses y mantenlo.
6. Correos, videollamadas y otras pantallas
Correos, cartas y documentos
Funcionan como los mensajes de texto. Usa INSERT para todo lo que el público deba leer y cita solo las palabras que importan. Nadie necesita la firma completa.
Videollamadas
Una videollamada suele escribirse como un intercut si los dos lugares importan. Si solo vemos a la otra persona en una pantalla, quédate en un lugar y describe la pantalla en la acción. Muchos guionistas marcan esa voz con (ON SCREEN) u (ON LAPTOP):
Televisión, radio y grabaciones
Un informativo o un mensaje de voz sigue la misma idea: un nombre de personaje como NEWS ANCHOR (ON TV) o MARCUS (V.O.) para una voz grabada. Elige la extensión que deje clara la fuente.
7. Texto en pantalla: SUPER y rótulos
El texto que aparece sobre la imagen para el público, y no dentro del mundo de la historia, se escribe con SUPER (abreviatura de superimpose, «sobreimprimir»). Úsalo para lugares, fechas y rótulos:
| Término | Cómo se usa |
|---|---|
| SUPER: | Texto sobre la imagen. La opción más habitual. |
| TITLE CARD: | Texto solo, normalmente sobre negro. |
| SUBTITLE: | Traducción de un diálogo en otro idioma. Muchos guionistas añaden en su lugar una nota como "(in Spanish, subtitled)". |
| CHYRON: | Una barra con un nombre o un rótulo, como en un informativo. Menos habitual; algunos guionistas usan simplemente SUPER. |
Algunos guionistas también usan ON SCREEN: para estos rótulos. Funciona, pero puede confundirse con los teléfonos y portátiles que aparecen dentro de la historia, así que SUPER es más claro cuando ambos aparecen en el mismo guion.
8. Errores frecuentes
- Mezclar métodos para lo mismo.
(V.O.)en una llamada y(ON PHONE)en la siguiente confunde al lector. Elige uno para cada tipo. - Leer mensajes en voz alta como diálogo sin indicarlo. Si un personaje no pronuncia las palabras, no las escribas como diálogo normal.
- Nuevos encabezados de escena para cada frase de una llamada. Establece los dos lugares una vez y luego usa
INTERCUT. - Olvidar
BACK TO SCENEdespués de unINSERT, de modo que el lector no sabe dónde estamos. - Llamadas largas en las que no pasa nada. Dos personas hablando por teléfono es algo estático. Dale al menos a una de ellas algo que hacer mientras habla.
- Llenar la página de pantallas. Los correos largos y las cadenas de mensajes ralentizan un guion. Cita lo que importa y sigue adelante; consulta la guía sobre la extensión del guion para ver por qué importa el número de páginas.
9. Preguntas frecuentes
¿Cómo se escribe una llamada telefónica en un guion?
Usa uno de estos tres métodos: muestra solo un lado, da a quien llama sin verse un nombre de personaje con (V.O.) u (ON PHONE), o establece los dos lugares y escribe INTERCUT para alternar entre ellos.
¿La voz del teléfono va en V.O. u O.S.?
La mayoría de los guionistas usan V.O., porque quien llama no está en la escena. O.S. se reserva para alguien que está físicamente cerca pero no se ve. Algunos guionistas prefieren (ON PHONE) o (FILTERED); cualquiera sirve si se usa de forma coherente.
¿Cómo se escriben los mensajes de texto en un guion?
Pon los mensajes cortos en la línea de acción entre comillas, usa INSERT - PHONE para los mensajes que el público debe leer o escribe un intercambio como diálogo con la extensión (TEXT). Mantén un solo método en todo el guion.
¿Qué significa INTERCUT en un guion?
INTERCUT le indica al lector que la película alterna entre dos lugares, normalmente durante una llamada telefónica. Escribes los dos encabezados de escena una vez y luego sigues con el diálogo sin nuevos encabezados.
¿Qué significa SUPER en un guion?
SUPER, abreviatura de superimpose (sobreimprimir), indica un texto que aparece sobre la imagen para el público, como el nombre de un lugar o una fecha.
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