Como apresentar um personagem no roteiro

Na primeira vez que um personagem entra na página, o leitor decide quem ele é. Este guia trata da regra de formatação (maiúsculas e idade, uma única vez), do que escrever de fato na apresentação, de como lidar com personagens secundários e sem nome, da consistência dos nomes e dos personagens que ouvimos antes de ver. Com bons e maus exemplos do começo ao fim. Ele segue o padrão internacional (americano) usado pela maioria das produções de cinema e TV e pelo Kashna Script; alguns países também têm convenções locais.

Atualizado em setembro de 2026 · 7 min de leitura

1. A regra de formatação

Quando um personagem com falas aparece pela primeira vez, escreva o nome dele em letras maiúsculas na linha de ação, geralmente seguido da idade entre parênteses. Depois dessa primeira aparição, escreva o nome normalmente nas linhas de ação.

Vale a pena conhecer três detalhes:

• Maiúsculas só na primeira vez. As maiúsculas são um sinal para o leitor e para a produção: o elenco e a produção as usam para achar a primeira aparição de cada personagem. Colocar o nome em maiúsculas toda vez dilui esse sinal.
• A idade é opcional, mas esperada. A maioria dos roteiristas dá uma idade exata (34) ou uma faixa (30s), (late 50s). Alguns escrevem a idade por extenso ("mid-thirties"). Qualquer uma serve; escolha um estilo e mantenha.
• O nome do personagem acima da fala é sempre em maiúsculas. O nome acima de cada fala continua em maiúsculas no roteiro inteiro. A regra da primeira vez vale só para as linhas de ação. Veja o guia de formatação de roteiro para o layout completo.

Com nomes completos, a prática varia. Muitos roteiristas colocam em maiúsculas só o nome pelo qual o personagem será chamado nos diálogos (NADIA); outros escrevem o nome completo em maiúsculas na apresentação (NADIA OKAFOR) e depois usam o primeiro nome. As duas formas são aceitas.

2. O que escrever na apresentação

Você tem uma ou duas linhas. Use-as para dizer ao leitor quem é essa pessoa, não para listar a aparência dela. O produtor de elenco vai achar o rosto. O seu trabalho é a essência: atitude, energia, o único detalhe que faz o leitor enxergá-la.

Uma boa apresentação normalmente faz uma ou mais destas coisas:

• Capta a personalidade numa imagem. "Um homem que passa a ferro o próprio jeans" diz mais do que "arrumado".
• Mostra o personagem fazendo algo. A ação revela o personagem mais rápido do que adjetivos. Sempre que puder, apresente as pessoas no meio de uma tarefa.
• Sugere uma contradição. A tensão entre a aparência de alguém e quem essa pessoa é de verdade é o que torna um personagem interessante.
• É curta. De uma a três linhas é o normal. Os protagonistas podem ganhar um pouco mais; um garçom ganha poucas palavras.

Inclua detalhes físicos só quando importam para a história ou para quem a pessoa é: uma cicatriz que vira pista, um uniforme que mostra a profissão, roupas dez anos fora de moda. A cor do cabelo e dos olhos quase nunca importa, e especificá-las reduz quem pode ser escalado.

3. Boas e más apresentações

Esta é a versão mais comum entre iniciantes, a descrição de boletim de ocorrência:

Sabemos a altura e a camiseta dele, e nada sobre ele. Compare:

O mesmo personagem, uma linha, e agora o leitor consegue ouvir como ele fala. Outro par:

A versão fraca nos dá adjetivos que a câmera não consegue filmar. A versão forte mostra um comportamento que os sugere. Como regra: se um ator não conseguiria interpretar e uma câmera não conseguiria filmar, reescreva como algo que eles consigam.

4. Personagens secundários e sem nome

Nem todo mundo precisa de nome. Um personagem que aparece uma vez e tem uma ou duas falas normalmente é identificado pela função:

Convenções comuns:

Um teste útil: se você se pegar dando nome a um personagem que tem uma fala só, pergunte se o nome ajuda o leitor. Nomes indicam importância. Um garçom com nome faz o leitor se perguntar quando ele vai voltar.

5. Um personagem, um nome

Depois de escolher um nome, use-o em todo lugar: nas linhas de ação e em todo nome acima das falas. Se ela é DETECTIVE HALE na primeira cena, não deve virar HALE, SARAH e THE DETECTIVE nas falas seguintes. O leitor se perde, e as decupagens de produção e de elenco listam cada versão como uma pessoa diferente.

E os personagens cujo nome muda na história? A abordagem usual:

• Nome revelado depois. Apresente o personagem por uma descrição (THE STRANGER) e, na revelação, deixe a mudança clara na ação: "O Estranho, que agora sabemos se chamar VICTOR, se senta." Alguns roteiristas mantêm o nome original acima das falas até o fim para evitar confusão; as duas formas funcionam se você for claro.
• Outros personagens usam apelidos. O diálogo pode chamá-lo de "Bobby", "Robert" ou "Senhor". O nome acima da fala continua ROBERT.
• Nomes parecidos. Evite dois personagens principais cujos nomes comecem com a mesma letra ou soem parecidos (Dan e Don, Mia e Maya). O leitor passa os olhos rápido pelos nomes.

6. Ouvido antes de ser visto

Às vezes ouvimos um personagem antes que ele apareça: uma voz no cômodo ao lado, um grito fora de quadro. Use a extensão (O.S.) (alguns roteiristas usam (O.C.), fora da câmera) e mesmo assim apresente o personagem direito quando ele entrar:

Aqui os roteiristas tratam as maiúsculas de formas diferentes. Alguns colocam o nome em maiúsculas na primeira linha de ação depois da voz, como acima, porque é a primeira aparição visual do personagem. Outros acrescentam uma linha curta antes do diálogo para o leitor saber quem está falando. As duas funcionam; o que importa é que o leitor nunca fique em dúvida sobre de quem é a voz.

Para um narrador que nunca aparece ou uma voz numa gravação, use (V.O.). O guia de voice-over trata disso, e o guia de ligações telefônicas trata das vozes do outro lado da linha.

7. Erros comuns

• Escrever o nome em maiúsculas toda vez que ele aparece na ação. Só na primeira vez.
• Apresentar um personagem duas vezes. Procure cada nome no seu roteiro; maiúsculas e idade pertencem a um único momento.
• Esquecer de apresentar alguém. Um personagem que fala antes de ser apresentado deixa o leitor perguntando "quem?".
• Descrições de boletim de ocorrência. Altura, peso, cor dos olhos, roupa completa. Dê ao leitor a pessoa.
• História pregressa que não se filma. "Ela perdeu o irmão há dez anos e nunca se perdoou" não pode ser vista. Mostre isso mais tarde numa cena.
• Apresentar gente demais de uma vez. Dez nomes num parágrafo e o leitor não lembra de nenhum. Apresente os personagens principais e deixe o resto como funções.
• Estilo de idade inconsistente. Misturar (34), "trinta e poucos" e (mid-30s) no mesmo roteiro parece descuido.

8. Perguntas frequentes