Ligação telefônica e mensagem de texto no roteiro: como escrever

Ligações, mensagens, e-mails e videochamadas estão por toda parte nas histórias de hoje, e quase todo roteirista iniciante pergunta como colocá-los na página. Este guia mostra as três formas padrão de escrever uma ligação telefônica, como lidar com mensagens de texto e outras telas e como escrever textos na tela. Cada método vem com um exemplo que você pode copiar. Ele segue o padrão internacional (americano) usado pela maioria das produções de cinema e TV e pelo Kashna Script; alguns países também têm convenções locais.

Atualizado em setembro de 2026 · 8 min de leitura

1. Como escolher o método certo

Não existe uma única forma correta de escrever uma ligação. Existem três métodos padrão, e o certo depende de uma pergunta simples: o que o público deve ver e ouvir?

Seja qual for a sua escolha, as regras normais de formatação de roteiro continuam valendo. Uma ligação é só diálogo com um detalhe técnico.

2. Ligações: só um lado

O método mais simples. Ficamos com um personagem e ouvimos só o que ele diz. As pausas fazem o trabalho: o leitor completa a outra metade.

Use (beat) ou uma linha de ação curta para marcar onde a outra pessoa fala. Não exagere. Se toda fala precisa de uma pausa, o leitor começa a adivinhar demais, e talvez você precise de um dos outros dois métodos.

3. Ligações: a voz do outro lado da linha

Aqui ficamos numa só locação, mas ouvimos as duas pessoas. Quem liga sem aparecer ganha um nome de personagem com uma extensão, como em qualquer outro diálogo.

É aqui que a prática mais varia em todo o guia. Os roteiristas usam extensões diferentes para a voz do outro lado:

• (V.O.) é a escolha mais comum, porque quem fala não está na cena.
• (ON PHONE) ou (OVER PHONE) é usado por muitos roteiristas porque fica claro na hora.
• (FILTERED) avisa a equipe de som que a voz deve soar como se viesse de um aparelho.
• (O.S.) aparece em alguns roteiros, mas, a rigor, indica um personagem que está fisicamente por perto e fora de quadro, por isso a maioria dos roteiristas evita usá-lo em ligações.

Nenhuma dessas opções vai fazer seu roteiro ser rejeitado. O que importa é que o leitor entenda na hora e que você use a mesma do começo ao fim do roteiro.

4. Ligações: INTERCUT

Quando precisamos ver os dois personagens, escreva um cabeçalho de cena para cada locação e depois avise o leitor de que vamos alternar entre elas. A partir daí, você escreve a conversa como diálogo normal, sem novos cabeçalhos.

Algumas variações são todas aceitas: INTERCUT - ANNA / LEO, INTERCUT PHONE CALL ou simplesmente INTERCUT. Alguns roteiristas também usam a expressão We intercut numa linha de ação. Como as duas pessoas estão na tela, a maioria dos roteiristas deixa de usar o (V.O.) durante o intercut; alguns o mantêm nas falas em que só ouvimos a voz.

Encerre o intercut passando para um novo cabeçalho de cena ou mostrando um dos personagens desligando. Para saber mais sobre cabeçalhos, veja o guia de cabeçalho de cena.

5. Mensagens de texto

Uma mensagem de texto é algo que o público lê, não ouve, então ela não entra no diálogo normal. Há três formas comuns de escrevê-la.

Na linha de ação

O método mais rápido para uma mensagem curta. Coloque o texto entre aspas, muitas vezes em itálico ou em maiúsculas para se destacar:

INSERT ou ON SCREEN

Quando a mensagem importa para a trama, dê a ela uma linha própria para que nenhum leitor passe batido. INSERT significa que vemos o celular de perto; ON SCREEN ou ON PHONE é usado da mesma forma. Volte com BACK TO SCENE.

Como conversa por mensagem

Para uma troca de mensagens, muitos roteiristas usam o formato de diálogo com uma extensão como (TEXT) ou (TEXTING), ou colocam (ON SCREEN) na ação para indicar que as palavras aparecem sobre a imagem:

Mantenha o jeito real de o personagem escrever mensagens: minúsculas, erros de digitação, emojis descritos em palavras. Isso diz quem ele é. Seja qual for o método escolhido, deixe-o claro na primeira vez e mantenha a consistência.

6. E-mails, videochamadas e outras telas

E-mails, cartas e documentos

Funcionam como as mensagens de texto. Use INSERT para tudo o que o público precisa ler e cite só as palavras que importam. Ninguém precisa da assinatura completa.

Videochamadas

Uma videochamada normalmente é escrita como um intercut quando as duas locações importam. Se só vemos a outra pessoa numa tela, fique numa só locação e descreva a tela na ação. Muitos roteiristas marcam essa voz com (ON SCREEN) ou (ON LAPTOP):

TV, rádio e gravações

Um telejornal ou uma mensagem de voz seguem a mesma ideia: um nome de personagem como NEWS ANCHOR (ON TV), ou MARCUS (V.O.) para uma voz gravada. Escolha a extensão que deixa clara a origem do som.

7. Texto na tela: SUPER e letreiros

O texto que aparece sobre a imagem para o público, e não dentro do mundo da história, é escrito com SUPER (abreviação de superimpose, "sobrepor"). Use-o para lugares, datas e legendas:

Alguns roteiristas também usam ON SCREEN: para esses letreiros. Funciona, mas pode se confundir com celulares e laptops que aparecem dentro da história, por isso SUPER é mais claro quando os dois casos aparecem no mesmo roteiro.

8. Erros comuns

• Misturar métodos para a mesma coisa. (V.O.) numa ligação e (ON PHONE) na seguinte confunde o leitor. Escolha um para cada tipo.
• Transformar mensagens em diálogo falado sem avisar. Se o personagem não diz as palavras em voz alta, não as escreva como diálogo normal.
• Um novo cabeçalho de cena a cada fala da ligação. Apresente os dois lugares uma vez e depois use INTERCUT.
• Esquecer o BACK TO SCENE depois de um INSERT, deixando o leitor sem saber onde estamos.
• Ligações longas em que nada acontece. Duas pessoas falando ao telefone é algo estático. Dê a pelo menos uma delas algo para fazer enquanto fala.
• Encher a página de telas. E-mails longos e conversas de mensagem extensas deixam o roteiro lento. Cite o que importa e siga em frente; veja no guia de extensão do roteiro por que o número de páginas importa.

9. Perguntas frequentes