Como escrever texto na tela no roteiro

Datas, lugares, títulos de capítulo, uma placa numa porta, uma carta na mão de um personagem, legendas sob um diálogo em língua estrangeira: tudo isso é texto que o público lê na tela, e cada tipo tem sua convenção na página. Este guia mostra quando usar SUPER, TITLE e CHYRON, como escrever letreiros de tempo e lugar, como lidar com placas, cartas e telas dentro da história e como formatar diálogos legendados. Ele segue o padrão internacional (americano) usado pela maioria das produções de cinema e TV e pelo Kashna Script; alguns países também têm convenções locais.

Atualizado em setembro de 2026 · 8 min de leitura

1. Dois tipos de texto na tela

Antes de escolher um formato, faça uma pergunta: esse texto existe dentro da história, ou é sobreposto à imagem só para o público?

Confundir os dois é a fonte mais comum de dúvida. Uma data digitada sobre o plano de abertura é um SUPER. Uma data escrita num calendário para o qual o protagonista está olhando é um objeto do cenário, então vai na ação.

2. SUPER, SUPERIMPOSE, TITLE e CHYRON

Todas essas indicações querem dizer "coloque estas palavras na tela". A diferença está principalmente no que fica atrás do texto.

O formato em si é simples. Escreva a indicação em maiúsculas na margem esquerda, como uma linha de ação, depois dois-pontos e depois o texto. A maioria dos roteiristas coloca o texto entre aspas; alguns não. As duas formas são aceitas, então escolha uma e seja consistente.

Você não precisa dizer quando o texto some. Os leitores presumem que ele desaparece depois de um instante. Só mencione isso se o tempo fizer parte da história, por exemplo um texto que fica na tela enquanto algo acontece por trás dele.

3. Letreiros de tempo e lugar

Letreiros de tempo e lugar são o trabalho do dia a dia do SUPER. Use um quando o público precisa da informação e a imagem não consegue dá-la depressa: uma data histórica, um salto para o outro lado do mundo, uma contagem regressiva.

Tenha algumas regras em mente:

• O cabeçalho de cena continua vindo primeiro. Um SUPER nunca substitui o cabeçalho de cena. O cabeçalho é para a equipe; o super é para o público.
• Coloque-o onde ele aparece. Em geral logo depois do cabeçalho ou depois da primeira linha de ação, para que o leitor veja primeiro a imagem e depois as palavras.
• Tempo relativo também funciona. SUPER: "Six months later." ou SUPER: "Day 3." são comuns, sobretudo em thrillers e histórias de sobrevivência.
• Não exagere. Se toda cena traz uma data, pergunte-se se a história realmente precisa delas ou se a imagem já nos diz isso.

4. Cartelas e títulos de capítulo

Uma cartela é um texto que aparece sozinho, normalmente sobre fundo preto. Os roteiros a usam para citações de abertura, epígrafes, títulos de capítulo e textos finais, como o que aconteceu com as pessoas reais depois dos fatos.

Num filme dividido em capítulos, use sempre a mesma forma: TITLE CARD: "Part Two: The Border". Alguns roteiristas escrevem OVER BLACK: primeiro e o texto na linha seguinte. Isso também funciona e fica claro.

Uma observação sobre o título do próprio filme: num roteiro spec, a maioria dos roteiristas não marca onde o título aparece. Se você tem uma ideia específica, ligada à história, como o título surgindo sobre uma imagem-chave, uma linha curta como TITLE: "NORTHBOUND" não tem problema. Caso contrário, deixe isso para o diretor. O título na sua folha de rosto é tratado no guia da folha de rosto.

5. Placas, cartas e telas

Texto dentro da história não é um SUPER. Ele faz parte do mundo, então você o descreve na ação. O espaço que você lhe dá depende da importância dele.

Texto curto: deixe na ação

Para uma placa, um rótulo ou uma frase num quadro branco, cite as palavras na linha de ação. Muitos roteiristas as escrevem em maiúsculas para que se destaquem.

Texto que o público precisa ler: INSERT

Quando a trama depende das palavras, dê a elas um espaço próprio com INSERT, que diz ao leitor que vemos o objeto em plano fechado. Volte com BACK TO SCENE. Cite só as frases que importam.

Uma carta longa muitas vezes funciona melhor ouvida do que lida. Muitos roteiristas deixam a voz de quem a escreveu conduzi-la em voice-over enquanto vemos o rosto de quem lê.

Celulares, notebooks e mensagens de texto

As telas seguem a mesma lógica: mensagens curtas na ação, as importantes com INSERT ou ON SCREEN. Conversas por mensagem, e-mails e videochamadas têm convenções próprias, todas explicadas no guia de telefonemas e mensagens.

6. Legendas para diálogos em língua estrangeira

Quando um personagem fala outra língua e o público deve entendê-la, você ainda escreve o diálogo em inglês (ou na língua do seu roteiro). O leitor precisa acompanhar a cena. Basta indicar que a fala é dita em outra língua e legendada.

O método da rubrica

A forma mais comum é uma rubrica sob o nome do personagem:

A nota única

Quando uma cena inteira ou um trecho longo está em outra língua, repetir a rubrica em cada fala fica pesado. Em vez disso, escreva uma única nota na ação, no início, e deixe claro onde ela termina:

Aqui a prática varia. Alguns roteiristas colocam as falas traduzidas em itálico ou entre colchetes, e outros acrescentam uma nota perto do início do roteiro explicando a convenção. Qualquer uma dessas formas é aceita, desde que o leitor nunca fique em dúvida sobre qual língua está sendo falada.

Quando o público não deve entender

Se a ideia é justamente que não entendamos, como quando o protagonista está perdido numa cidade estrangeira, deixe as legendas de fora. Escreva (in Mandarin) e ou dê a fala nessa língua, se você souber escrevê-la corretamente, ou simplesmente descreva: "Ela diz algo ríspido em mandarim." Nunca arrisque uma língua que você não domina; uma fala errada fica pior do que uma fala descrita.

7. Erros comuns

• Usar SUPER para coisas do cenário. Uma placa, um calendário ou uma mensagem de texto estão no mundo da história. Escreva-os na ação ou com INSERT.
• Substituir o cabeçalho de cena por um super. SUPER: "Paris" não diz à equipe se estamos dentro ou fora, de dia ou de noite. Você precisa dos dois.
• Supers que dizem o que a imagem já mostra. Se vemos a Torre Eiffel, "Paris" não acrescenta nada, a menos que a data também importe.
• Misturar indicações. SUPER na página 2, CAPTION na página 30 e ON SCREEN na página 60 fazem o leitor se perguntar se significam coisas diferentes.
• Citar documentos inteiros. Uma carta ou um e-mail completo num insert trava a leitura. Dê a única frase que importa.
• Escrever diálogo estrangeiro que o leitor não consegue acompanhar. Se o público tem legendas, o leitor tem inglês. Guarde as falas sem tradução para os momentos em que a confusão é o objetivo.

Para as regras gerais de linhas de ação, diálogos e margens, veja o guia de formatação de roteiro.

8. Perguntas frequentes